寫一個科幻，情節是這樣的：日本列島上一個舊的核電站發生了核洩漏，但是這個洩漏比切爾諾貝利小得多，而且很明顯不會影響到中國大陸，然後全中國人瘋狂地搶鹽，把鹽都搶光了，不停地買，一個人買500袋。這寫進小說肯定不對啊，人們會認為你這就是不合理。可是這種事情真的發生了，你說合理不合理？人類的群體瘋狂是被多次證明了的，但是證明過以後，大家又都把它忘掉了。
其實我在《三體》裡面寫的人類的非理性是很節制的，假設真的出現那麼大的危機的話，社會的反應絕對不會那麼平穩的，不知道什麼瘋狂的事都出來了。
結尾成了“爛尾”？
南方周末：回到現實中來，你對《三體》沒有進入暢銷書行列似乎有一些遺憾？
劉慈欣：有一些。《三體》第三部也算暢銷，現在已經賣到15萬本了，好像5萬以上就算暢銷書了。我在同行中算是生活得比較好的，同行都在寫短篇，稿費1千字200塊錢就算高的了，寫兩萬字才掙4000塊錢，但寫一個長篇，可能就是幾萬、十幾萬，甚至幾十萬。另外，電影改編權比版費高，影視界有錢，那點錢它根本不在乎。
現在科幻世界這個圈子裡，最有讀者的幾個作者有一個共同特點，我、王晉康、何宏偉，都是小地方的，都是基層的，大家都有工作，都是業餘地在做，不是靠這個生存的，不然早餓死了。
主流文學對科幻也不是很重視，覺得你很邊緣。幾個科幻作者，包括我，都是省作協的會員，我還是山西作協的簽約作家，去開會，也跟他們去旅遊，但沒有太多的共同語言。現在科幻文學和主流文學關係不大：1980年代，基本上國內所有文學都是一體的，那時候沒有什麼類型文學，都是主流文學。但是現在格局已經變了，占文學主體的力量實際上都是類型文學，現在主流文學本身就變成一個類型文學了。
科幻比起其他類型文學，雷聲大雨點小。它在媒體上很顯眼，動靜很大，一出來一本書到處報道，到處評論，網上反響也很熱烈，但是它的市場卻不見起色，這和其他的類型文學正相反。你就說《三體》這套書吧，特別第三部出來以後，所有的主流媒體，包括《人民日報》、新華社在內都報道過，還是這德行，類型文學中任何拿出一本的零頭來，它都趕不上。這點確實很讓人苦惱。市場對科幻很重要的，你要一直不好的話，誰也沒有心思去寫。
南方周末：所以在中國，科幻文學作者的遭遇短期內很難改變？
劉慈欣：現在美國的專業科幻作家過得也不好，我感覺還在往下走。因為科幻其實更依靠可視性，有些場景，你要不看一眼，一輩子都想象不出來。你再用生花妙筆描寫，還不如圖像那一秒呢，這個我體會很深。其實我覺得，在整個世界科幻史上，真正那種哲學思考的作品也有，但比例很小，因為那種小說很難寫。說句坦率話，我既不是科學家，又不是哲學家，就是一個講故事的人，我不可能思考到那麼深的東西。
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