羅切斯特大學的學者們深為苦惱。而讓他們對美國出版界和文學界感到“更大羞恥”的是，這0.7%的譯作中，只有微量部分能在市場和報刊的書評版面上，擠得一片小小的容身之地，並有幸進入主流視野。其餘大部分都如過眼雲煙，乏人問津。
回想2008年夏末，時任瑞典學院常務秘書的賀拉斯.恩達爾公開抨擊美國文壇，稱美國文學過於孤立，過於自閉，翻譯引進得不夠，沒有真正參與廣泛的文學交流，“無知者自縛”。此言一出，美國媒體炸開了鍋。有人建議恩達爾應該先回家讀書，看看梅爾維爾、菲茨傑拉德、海明威和納博科夫，也有人批評他的歐洲中心主義，言下之意這是殖民時代的餘孽。
老一輩
留下的鴻溝無法填補
自1993年獲獎的托妮.莫里森之後，美國作家已整整十七年與諾貝爾文學獎無緣。恩達爾那一席話實為一針見血，一箭穿心。美國人民的激憤不久便轉為悲觀。去年夏天，新銳評論家李.西格爾在《紐約觀察家報》上撰文，聲稱美國小說已死，再次引發全國震蕩。
最近幾年，一大批文學名宿先後亡故，如索爾.貝婁、威廉.斯塔隆、庫特.馮內古特、諾曼.梅勒、約翰.厄普代克，以及早已自絕紅塵的大隱公塞林格，餘下屈指可數的幾位也已七老八十，廉頗謝飯，如菲利普.羅斯和湯姆.沃爾夫。
而新一代作家尚無力填補老一輩留下的鴻溝。媒體一度對少壯的喬納森.弗蘭岑寄以厚望，去年冠之以“偉大的美國小說家”頭銜，並讓他以活作家之身，登上《時代》周刊全球四個版本的封面。但以其冗長的小說新作《自由》來看，弗先生能否挑起美國文學中興的重擔，仍可加以九分懷疑。
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