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日月樓里的豐子愷後代

http://www.CRNTT.com   2011-11-26 10:30:05

父親的人格影響我一生 　　記者：看過關於豐子愷贈畫的報道，感慨現在的畫家不可能像他那樣做了。 　　豐一吟：當時我家的信箱中經常收到來自全國各地的信件。不少熱心讀者給父親寫信，希望父親能夠贈畫給他們。一般收到這樣的信件，父親都會在一個星期內畫好，回寄給人家。解放後父親就不賣畫了，沒有人買過他的畫，只是在報紙上偶爾有發表。 　　記者：從作品中可以看出豐子愷為人謙和，他在生活中也是這樣的吧？ 　　豐一吟：他對待所有的人都很好的。1961年家里買了台電視機，父親把它放在樓下客廳，從那以後我家客廳就像電影院一樣，鄰居紛紛過來看電視。父親自己從來不要保姆伺候。叠被鋪床，收拾房間，都是親自動手。有一位保姆在我家做了17年，父親知道她有高血壓病時，馬上叫她每天午睡，還包下了她的一切醫藥費。父親說：“人家拋棄了自己的家庭來為我們服務，我們要把她當自己人！”你在日月樓里不知道看沒看到展示的一些宣紙片，長約二寸，寬約三四寸，這種紙我們家叫“外公紙”。父親寫字寫壞了的紙，不要了，就裁成很小放在桌子上，桌上有水跡、墨跡就用它擦一下。父親身上也會放一點，他常常帶外孫們去吃飯，孩子們吃得嘴上臟了，他就把紙拿出來擦一下，孩子們習慣了，有時還沒來得及把紙拿出來，就有人喊著：“外公，紙！”所以就有了“外公紙”這個名字。我現在畫畫寫字後，也把廢棄的紙留下來用。 　　記者：豐子愷給您帶來的最大影響在哪方面？ 　　豐一吟：父親的許多品質，原來在一起時我並沒有感覺，以為本該如此，許多年以後才通過比較對他有了更深的認識。我從父親身上獲得的最大收獲就是那股認真勁兒——凡事都要鑽研到底，一絲不苟，有一點缺陷和不足心里就會不踏實。 　　記者：看來李叔同對豐子愷的影響，也由豐子愷轉而影響到您了。 　　豐一吟：這是過獎了。李叔同是父親第一個真正意義上的導師，他不僅教音樂、繪畫，還教做人。在李叔同那裡父親學會了寫生畫法，打定主意專心學畫，把一生奉獻給藝術。更重要的是，他還學到了可貴的精神：李叔同是個非常認真的人，父親做事也一絲不苟；李叔同認為要做一個好文藝家，必先做一個好人，父親一生都認為“大藝術家必是大人格者”。連一些小習慣父親也要模仿李叔同，比方說寫信的時候一定先寫信封，邊寫邊說：弘一法師就是這樣子的。 　　記者：豐子愷給您留下了很多作品嗎？ 　　豐一吟：其實父親1975年去世的時候，只留給我一幅字——“盛年不重來”。二哥看我一幅畫都沒有，就把父親給他的畫送了一幅給我，畫的題目是《一葉落而知秋》，畫里兩個小孩看著天上的落葉，邊上一個婦人搖著折扇。 　　記者：您今年已經82歲了，還要每天工作很久嗎？ 　　豐一吟：是的。從1975年父親去世後，我開始做父親的研究、整理工作，並重新拿起畫筆臨摹父親的繪畫。我沒有繼承父親畫畫的天分，“只會劃槳，不會掌舵”，缺乏父親的神來之筆。當年浙江文藝出版社來信，要我和大姐一起編輯豐子愷文集，因為在那之前所有的出版社沒有一本豐子愷的文集，只出過畫册。為了編文集，我跟大姐兩個人一起到圖書館找資料，找得很辛苦。單位批評我，說你是在外國文學研究室，不搞翻譯研究也就罷了，但有關豐子愷的論文總要寫出來吧？我覺得很為難，我說現在是拓荒，把父親的文集先出版，再去搞研究。我現在最大的精力在研究豐子愷，我有兩萬多張卡片和6本剪報集，都是有關父親的資料。 　　作者：何玉新　來源: 文化中國-中國網 2011-11-18 13:43

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