國內詩壇很久沒有這麼熱鬧了。
說來尷尬，國內詩壇雖然多數時候都寂寂無聲，但卻總能以石破天驚之聲引起強勢圍觀，頗有些於無聲處聽驚雷的震撼力。繼“梨花體”“廢話體”走紅之後，“粗話體”橫空出世，“教主”賈淺淺，正是作家賈平凹的女兒。
遙想“梨花體”爆得大名之時，詩人趙麗華的“白話式”寫作引發巨大爭議，甚至掀起了一場關於詩歌意義及創作前途的大討論。時隔數年，先鋒詩人烏青攜“廢話體”詩作一炮而紅，再次引起公衆對現代詩人和現代詩的關注興趣。詩壇代有才人出，盡管公衆早已見怪不怪，“粗話體”還是令人三觀震碎——那些粗鄙淺陋的描述，真的能以“詩”之名招搖過市？
在所有漢字中，詩無疑是最有“詩意”的，因為其滿足了人們對一切美好事物的想象。人們不僅樂於如詩如畫的美景，而且忍不住憧憬充滿詩意的生活，詩不僅可以傳情，而且可以咏志，百般況味盡付其中。自“白話”而“廢話”，直至“粗話”，詩歌創造的技術門檻似乎越來越低，更令人難堪的是，格調似乎也一路走低，乃至令人不忍直視。
如果說“白話”和“廢話”仍屬於表達方式的問題，那麼，“粗話體”毫無疑問就是思想品質問題了。令人感到意外的是，雖然詩歌創作的門檻一路走低，但詩歌評價的門檻卻似乎一路高企，以至於無論面對怎樣天雷滾滾的詩作，總有人以“你們不懂藝術”之名大加撻伐。
賈淺淺意外走紅之後，類似的聲音再次響起，除了“你們不懂詩”的習慣性自負之外，還有一種聲音是“以偏概全”。言下之意，賈淺淺的詩集中收錄了很多作品，“好事者”卻偏偏拎出幾首來說事。既然收錄進專集，想必每首詩都是經過精心挑選的，任何詩人都不可能字字珠璣，但終歸要為自己寫的每一個字負責。這不是文學審美，而是詩家底綫，怎麼就不容置喙了呢？ |
