面對兩種母女相處模式，觀眾會產生不同的觀感，比如感慨：“我是李衣錦我就瘋了！”“陶姝娜太幸福了，想擁有孟菀青這樣的同款媽媽。”
有一場是戲孟明瑋在女兒李衣錦那裡受了委屈，枕在自己媽媽喬海雲的膝蓋上。喬海雲用手輕輕拍拍孟明瑋的背，勸她不要跟小輩計較。這場戲戳中了很多觀眾的淚點。
“我們不能只給撕扯，不給解決辦法。”《煙火人家》總制片人楊曉培最近如是說。在她看來，觀眾透過電視劇看到了生活瑣碎的“一地雞毛”，但也需要看到希望和光，能夠積極“向上、向善、向陽”面對生活，這是主創最想傳遞的價值觀和力量。
隨著劇情播出，觀眾看到，《煙火人家》中的每個人在面對生活難題的同時，都從家人身上汲取了無可取代的力量。曾經過度干預女兒人生的孟明瑋與一度想要逃離桎梏的李衣錦，經歷了重重波折最終和解，母親交托出更多的尊重和欣賞，女兒開始學著給予母親設身處地的支撐；被視作“母女關係典範”的孟菀青和陶姝娜母女則也重新認識了彼此，她們之間不再是孟菀青體貼周全地單方面為女兒築起堅實的依靠，也有了女兒對母親無微不至的關心和照顧；而對於孟家的三姐妹來說，在偶爾的吵鬧和攀比之外，她們與自己的母親、女兒一同經歷風波，卻始終堅定地站在彼此身旁。
很有意思的是，《煙火人家》中孟明瑋的扮演者徐帆都直言，這部劇的主創們很“敢”，因為“這部現代家庭劇的對標尺寸就是我們的日常生活，很容易引起爭議”。
“這部劇離生活太近了。”徐帆感慨，這部劇近到她能在某個細節上找出在自己身上發生過的事情，想到跟孩子相處的分寸，“有時候，家長也是慢慢被孩子培養成長的。”
頗受觀眾喜愛的陶姝娜的扮演者孫千認為，愛，沒有參照物，家庭也沒有。“我們常常對外人不吝嗇地說愛你，但卻忘了最愛我們的人。愛是所有的原動力。對我來說，生活中的每個美好瞬間都可能成為我塑造角色的靈感之源。”
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