然而，《南來北往》在現實主義的深刻性方面仍有待提升。歷史擁有獨特的形態和內涵，若我們簡化或消解其複雜性，對現實的洞察便會顯得浮光掠影。劇中，列車作為情感故事和社會話題的交匯點，理應借此剖析中國鐵路從蒸汽機車、內燃機車到動車高鐵的劃時代意義。但鐵路系統轉型處理得略顯單薄，僅作為時代背景而未能深入挖掘，它更多地被呈現為一個時間軸上的過渡節點。實際上，這種轉型不僅是技術革新，更代表著無數鐵路人的付出、社會經濟的進步與國家戰略的調整。劇集若能更細致地描繪這一過程的挑戰與艱辛，及其對社會的深遠影響，必將更全面地還原歷史真實，同時深化觀眾對時代變遷的體悟。
調和嚴肅性與喜劇性
作為一部年代劇，《南來北往》堅守嚴肅性的創作原則，尊重歷史和藝術的真實性，為觀眾呈現了一個真實而深刻的歷史世界。從尊重歷史真實性來看，編劇高滿堂兩次親赴濟南，深入採訪幾十位退休和在職的鐵路公安，從中獲得大量珍貴的一手資料。導演鄭曉龍和劉璋牧則反復翻閱攝影家王福春的影像集《火車上的中國人》，從中汲取靈感，才有了開篇那個“過道裡人頭攢動、座位下躺著乘客”的長鏡頭。而出品人鄒文更是從沈陽淘到一批當時的舊物件，如立櫃、五鬥櫃、壁橱等，昔日的鐵路大院風貌得以重現。這些細節無不凸顯劇組嚴肅的歷史觀，讓觀眾深感歷史的厚重和真實。
在尊重歷史的基礎上，該劇極力追求藝術的真實性。劇作開篇精準地定位於撥亂反正的1978年，眾多冤假錯案得以昭雪，無辜者重獲自由。馬魁以一個被冤枉的警察形象出場，他與汪永革（劉鈞飾）的糾葛，構成全劇懸念的核心。最終汪永革自首，馬魁釋然，汪新和馬燕終成眷屬，增強了劇作的可看性和反轉感。同時，劇中巧妙設計鐵路新制服的推廣情節。姚玉玲（姜妍飾）因愛美而私自改動制服，遭到車長陸紅星的批評。在這一風波中，姚玉玲、牛大力、汪新和馬燕等人物因布票而緊密交織，展現出各自鮮明的特徵。這些歷史元素的獨特處理，無疑體現了劇組嚴謹的藝術創作觀念。
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