《熱辣滾燙》改編自日本影片《百元之戀》，原片裡“喪燃”的內核置於中國本土語境，藉由創作者本人的國民度與真實體驗，找准了契合點。賈玲不僅將身體獻給了影片，也不惜徹底展示自己的生命體驗，以一種很難復制的嚴苛倒計時般地“豪賭”檔期。不能想象，倘若那一年的減重經歷遭遇挫敗、停滯，全片將陷入怎樣的困境。從這一角度看，她完成的不單是女性創作者戲裡戲外價值的合一，還締造出關於電影評論的新維度。
作為續集電影，《飛馳人生2》依然是喜劇與賽車運動的元素糅雜，劇本和製作對比前作均更上層樓。新作裡，韓寒把傷痛潛藏，但恰是喜劇底層的憂傷症結打動了不少中年人。人生已失敗過一次乃至多次，下坡路似乎是定勢，還要不要重走一遭，重新振奮一回？影片裡一遍遍追問，又一層層解答。與韓寒作品相伴多年的觀眾看完後留言：“作為一代創作者與受眾，我們一同成長，也走到了相似的人生階段——為了一種自洽的外表，掩蓋著內心熱情與熱血，但總有一刻我們知道，熱情不是殘存的，而是盛滿的。”
《第二十條》行普法之實，但張藝謀選擇家長裡短、嬉笑怒罵的方式，將“正當防衛”的法條闡釋轉譯為“好人遭難”的不平事，以情動人，以老百姓理解的公平正義剖析法理。有意思的是，片中同樣提到了人到中年還要不要為了理想搏殺、找回初心，並將這點與影片主題結合。
除了“熊出沒”系列目標受眾明確，多年來主攻幼兒家庭觀影以獲得“穩穩的幸福”，其餘三部在春節檔滿載而歸的電影都指向一個現實思考：年節時分，大眾觀影最普遍的情感需求是什麼？如同電影裡的主人公，當生活陷入一時的泥沼，為理想而振作依然是最終選擇。一年之計在於春，在春節為更振奮的精神、更有獲得感的個體價值走進影院，或是看電影這項過年“新民俗”的情感邏輯。
新格局下的中國電影還需更多大智慧
成績亮眼的同時，《我們一起搖太陽》《黃貔：天降財神貓》《紅毯先生》《八戒之天蓬下界》四部影片在上映數日後相繼官宣撤離春節檔，江湖再見。
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