印刷輪廓圖是一版一印，每個顔色刷完晾幹一天，黑色的線條木版先印，再由深到淺印上其他顔色。要想印刷效果好，順序不能出錯，更不能操之過急，印好一版後，需要耐心等待自然晾幹，如果操之過急用電吹風吹幹，效果就可能不盡如人意。
“師父教導我，很多製作技巧都來自經驗積累。比如水性顔料染在生宣紙上，需要加膠水固色，膠水今天是3勺、明天變4勺，為什麼不一樣？這需要做好記錄：印了哪幅畫、哪個顔色、當時是雨天還是晴天、溫度是多少……記清楚，才能擁有屬於自己的年畫‘秘笈’。”喬蘭蓉總結出自己探索的一些規律，比如說夏天溫度較高，膠水容易化開，所以濃度要高一點；冬天溫度較低，膠水流動性差，因此可以少一點……
貼近當代社會生活
桃花塢年畫有傳統的門神題材，也有文人氣息濃鬱的花鳥、仕女題材。經典作品《一團和氣》，是一個胖胖圓圓的人物形象，代表著中國人祈求團團圓圓、和和美美的願望。
“在現代印刷技術衝擊下，木版年畫依然有獨特的價值，但要保護發展好這項非遺技藝，需要守正創新。”喬蘭蓉說，年畫是一種媒介，為的是表達對美好生活的追求。這種美好的願望，不僅僅過年需要，日常生活也需要。
如今的木版年畫手藝人，除了延續平安、和美、團圓等傳統立意之外，也會選擇與當代社會審美更加貼合的主題。喬蘭蓉的作品如《運河十景》系列、《江南》系列、《二十四節氣》系列就是這樣的嘗試。她的新作《二十四節氣》將二十四節氣中蘇式生活“不時不食”的精致之美“搬”上了年畫，小橋流水人家的時令美食和生活況味，就這樣用細膩溫柔的風格娓娓道來。
“年畫是為人服務的，不是為門服務的。”在喬蘭蓉看來，除了內容上的創新，年畫也可以嘗試更多靈動的載體。一方面，喬蘭蓉將年畫元素與絲巾、包具、抱枕、台燈、點心等融合起來，製作出隨手可用、隨心可賞、隨口可嘗的“年畫”；另一方面，她還開設體驗課程，供有興趣的人親身感受年畫的魅力。 |
