在日本演出二十多年，每一次和當地觀眾交流，柴廣義都深刻感受到中國的傳統文化是多麼富有魅力和生命力。他還記得，有一次日本友人去拜訪他，看到精美的皮影時的驚訝與贊嘆：“剛來時，一個中年人到我家去，看我墻上掛著皮影，他說，‘這是什麼呀？’我解釋說，‘這是中國的皮影，是用牛皮做的。’他說，‘這實在是太漂亮了，你怎麼不向外展示展示呀，這一定非常受歡迎。’他的話讓我非常受啟發。之後辦的美術展覽，因為有很多的美術協會，我把我做完的皮影拿去展覽，結果反響非常大。第一次把東西拿出去展出，觀眾非常認可，馬上就獲獎了。日本的美術界也是非常認可這種中國傳統藝術的。”
一直以來，柴廣義盡全力將中國傳統民間藝術煥發出的勃勃生機呈現給日本觀眾。在日本演出的時間越長，柴廣義對於“文化自信”有了更深層次地理解：“日本觀眾凡是看了演出的，就沒有不竪大拇指的。我看到這種情形之後，對咱們自己的文化有信心。中國的文化太好了，非常地自豪。”
柴廣義現在負責皮影的美術設計、美術製作、布景設計製作、影人設計製作、導演、演出……幾乎包攬了一場皮影戲的全部。一場皮影戲的演出，各種人物形象的雕刻和塑造就變得非常重要。他在每一次進行藝術創作的時候，都希望精益求精，讓日本觀眾能真切地體會到中國的“匠人精神”：“大夥兒喜歡中國的傳統文化。作為從事這項工作的人，你必須要把你的東西做好，做得更好，把更好的東西獻給觀眾。”
近年來，隨著觀眾基礎越來越廣泛，柴廣義希望未來可以投入更多精力進行皮影戲的教學，尤其是讓日本的年輕一代能夠真正瞭解中國的傳統藝術。日本青年山中將靖十分熱愛中國皮影藝術，如今他已經是“影法師”劇團的一名皮影演員。他向記者介紹說：“皮影製作這項手藝是柴老師帶到日本來的，像中國這樣用牛皮製作皮影的歷史在日本是沒有的。我想把這樣的藝術形式和日本文化結合，開發一個有日本特色的皮影戲表演形式。”
柴廣義認為，現代皮影融合了更多的高新技術，比如他所在的劇團改編的《竹取物語》就採用全新的手法將皮影、幻影、木偶、真人表演等各種舞台表現形式完美結合。柴廣義期待未來能將更多的創新元素帶進皮影戲這項古老的中國藝術中：“咱們中國傳統文化也是世界無形文化遺產。我現在想把這些資料完整地整理出來。因為我是搞皮影的，所以我知道傳統文化不能流失，要把這些無形的東西變成有形的東西流傳下去。我現在非常熱衷於這些工作。” |
