扎根生活的田野，寫出心中的美好。馬慧娟反復告訴自己，祗有真正俯下身子，去看新的農村，去和農民深入地交流，才能寫出發人深省的文字，讓文章真正鮮活起來，也才能不負讀者的期望。
《蹦極》同樣是一部來源於生活的作品。它以作者多年真實的外交官經歷、外交見聞和外交紀實材料為創作源泉，塑造了優秀外交官形象。小說參加揚子江網絡文學大賽時，驚艶了評委：“題材稀缺、情節生動，豐盈的情感暗藏在質朴的文字之下，打動人心。”
“外交題材創作，無中生有是不可能的，一定要有生活基礎、故事基礎或者原型，沒有這些很難寫出來。”作者盧山從事國際交流工作三十餘年，曾駐歐洲、北美、拉美和非洲等地區，兩度出任大使，“我有義務將這段歷史以小說的形式記錄下來，呈現光鮮外表下真實而艱辛的外交工作和外交生活。”
歷史題材創作也要有扎實的史料、鮮活的生活。網絡作家蔣勝男的原則是“大事不虛，小事不拘”，“歷史書上有記載的大事件和時間表，盡量去吻合，在不動大歷史的框架下，去填充人物之間的情感細節。作品成稿之後，我還是繼續對歷史細節反復打磨。”
在創作《天聖令》之前，蔣勝男便扎進歷史中，搜集大量關於宋代的資料，還多次去博物館找宋代有關的物件。“祗有熟悉大時代，才能寫出大時代下的人物群像，才能感悟這段歷史中不同人物的生命軌跡和思想軌跡。”
《天聖令》與蔣勝男此前創作的《燕雲台》和正在創作的《鐵血胭脂》一起，並稱為“宋遼夏三部曲”。這三部作品都是從女性政治家的角度，全景觀照宋、遼、夏這三個特定的歷史時段，通過女主人公的個人奮鬥經歷，為讀者徐徐展開一幅幅歷史畫卷。
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