“這是國話首次做線上首播，是用戲劇的方式還是電影的方式？我認為這部戲在網上播出時會是一個戲劇大片的氣質。”田沁鑫說道。說起來，在上中戲之前，田沁鑫騎著自行車，漫游在京城各大名校的名師講堂。而在北京電影學院旁聽一年的經歷，讓她對電影的熱愛與熟稔自那時便已開始。
近兩年主政國家話劇院後，田沁鑫大刀闊斧在舞台並舉戲劇與影像的結合，在央視推出的《故事裡的中國》《典籍裡的中國》早已走進萬千觀眾的心中，而去年為慶祝中國共產黨成立100周年文藝演出《偉大征程》中，作為這場集大成晚會的副總導演，她更是將“即時拍攝、瞬時導播、實時投屏”的守正創新發揮到了極致。
“這次的攝影團隊也是我們在《故事裡的中國》裡長期合作的，他們懂戲，是目前國內戲劇拍攝最好的團隊。”調集院內外的主創資源以及劇院的演員資源來做這樣一部技術合成非常複雜的文獻話劇，同時還要按照電影拍攝的要求來布局機位角度，可謂工程浩大，但田沁鑫認為，“能夠同時把國家話劇院的演員陣容通過互聯網向全國觀眾進行展示，這些嘗試都是值得的。”
全劇有一眾跨界藝術家的助力，是用文藝的力量來展現14年的抗戰歷史中的文藝心路。因此，舞台上呈現出一個文獻資料館的氣質，有閱讀，也有影像的呈現。而劇中的現場感和場景調度，經過拍攝和剪輯後，用田沁鑫自己的話說，“比現場還好看。”
“戲劇電影的線上演播不是權宜之計，而是一個新業態，而祗有收費才是檢驗其能不能生存下來的真正標準。”田沁鑫表示：“戲劇電影和線上戲劇是兩個概念，《抗戰中的文藝》在創作時其實就已經考慮到了線上觀眾。疫情三年來，舞台藝術受到了巨大衝擊，線上演播既是勢在必行，也是大勢所趨，與其說是未來之路，不如說是當下之路。所以近幾年的劇目在創作之初國家話劇院就考慮到了文旅部提出的線上線下雙演融合的模式，去年《英雄時代》的高清戲劇電影，就嘗試了影視化拍攝，而此次《抗戰中的文藝》在排練場的時候，就已經有影視導演介入做好了線上演播的分鏡頭工作。”
實際上，今年國慶期間國家大劇院的演出現場，攝像機在不影響觀眾觀看的前提下，進行了多機位多角度的錄制，甚至連側台都有機位隨時捕捉獨特視角。
據悉，在此次演播期間，國家話劇院還將以兩場主創重聚的導賞直播，向廣大觀眾揭秘《抗戰中的文藝》幕後故事。 |
