比如在第一集《一局輸贏料不真》中，香菱成為了中心人物，不僅因為她是《紅樓夢》中從第一回貫穿到第一百二十回的藝術形象，更重要的是香菱的命運，突出地代表了那個時代中下層民眾的艱辛與苦難：受盡達官貴人與官府的欺凌而申訴無門。面對榮寧二府的姿意繁華和表面的太平盛世，香菱經黛玉教導，終於寫出了“精華欲掩料應難”的詩句。這實際上是曹雪芹在坎坷人生路上，百感交集中一點最深刻的體悟。
第二集《斜陽寒草帶重門》，中心人物是晴雯。晴雯的性格率真，充滿活力，正是曹雪芹的青春偶像。然而在封建禮教下，面對王夫人的“雷嗔電怒”，她最後也只能是抱恨而亡。賈寶玉為晴雯寫下的《芙蓉女兒誄》，成為《紅樓夢》全書近百首詩詞中最感人的一篇，詩中所表達的正是曹雪芹對青春的哀挽，對尊卑高下不平等社會制度的唾棄，同時也是對整個令人窒息的社會形態的批判。
毛主席非常喜歡《紅樓夢》，1964年8月，他在北戴河與幾位哲學工作者談話時就特意提到：《紅樓夢》我至少讀了5遍，我是把它當作歷史讀的，開始當故事讀，後來當歷史讀。作為一部系列紀錄片，《曹雪芹與紅樓夢》通過縝密的歷史考察和專業的學術分析，將作者與作品的關係做了別具新意的梳理與勾連，進一步彰顯了作品的社會價值和歷史意義。
在影視敘事方式上，這部紀錄片也表現出很強的個性追求。全片六集，總長度為300分鐘，其中二維動畫為100分鐘，歷史再現搬演為100分鐘，其他專家學者訪談和實拍鏡頭100分鐘。三種敘事樣態，也有不同的審美功能和賞析特征。動畫片以演繹紅樓藝術形象和故事情節為主，人物性格鮮明，動作逼真，舒展大方、韵律感強，再配上明快奔放的音樂，特別適合於熟悉N次元文化的青少年觀看與欣賞。歷史再現搬演部分，注重刻畫人物的內心世界，表現心理活動和行為動機，同時也在環境、服飾、民俗和文化形態等各個方面，真實地還原現場細節，有力地拉近了歷史與現實的距離。而專家訪談和實拍部分，則在當下視點上，展示遺跡舊址和歷史風貌，集中反映出最新的考察發現與學術研究的成果。動畫部分向虛，虛構的人物、虛擬的環境，虛幻的意境。歷史再現搬演部分虛實結合，對史書中的真人真事，各種視覺元素盡可能保真，然後由演員做情景再現和情緒再現。在實拍部分，全部是以真實為基礎，專家解讀有史可考，有據可查，不容置疑的權威性和學術性，保證了虛實結合的藝術殿堂，最終穩穩地矗立在真實性的基礎之上。
面對中國文學史上“最偉大、最複雜的”作者與作品，《曹雪芹與紅樓夢》採用了創新方法：作者本人實，藝術形象虛；曹氏家族榮辱實，榮寧二府興衰虛；曹雪芹人生坎坷實，賈寶玉等人物悲歡離合虛。虛實相間的藝術追求，極大地發揮了影視藝術的魅力，傳播了進入新世紀後，紅學研究的最新成果和《紅樓夢》持續增長的影響力，有利於提升觀眾的歷史認同感和文化自信。
長久以來，《紅樓夢》受到中國讀者和世界讀者的喜愛。據統計，到20世紀末，世界各主要語言都已經出版發行了《紅樓夢》全譯本，極大地提高了中華優秀傳統文化的全球影響力和國際美譽度。進入到數字媒體時代，在微博、微信、短視頻和各種形態的碎片化、移動化傳播中，《紅樓夢》仍是久盛不衰的扛鼎之作。
“都雲作者痴，誰解其中味”，期待總台紀錄片《曹雪芹與紅樓夢》能像1987年版電視劇播出一樣，催生社會上新的紅學熱潮，為融媒體時代《紅樓夢》的傳播提供新的藝術坐標，讓歷史經典在建設有中國特色社會主義的新征程中，綻放出更加絢麗的光彩。 |
