展場入門裝置於造型木盒裡的動態影像～西洋畫轉化成為東方長卷軸構圖的2D動畫，為“木末芙蓉花～洪上翔個展”拉開序幕，共展出有：三十多幅藝術微噴、一件牆面動態投影，三組物件、七組動畫影像裝置及一幅壓克力繪畫，安排於兩個聯通展場。以空間裝置展現藝術微噴作品，微律動的掛軸和雙面的閱讀性，讓身體感的參與、同時產生閱讀的交錯位移與視點的多重層次；此次展出新的七件動畫影像裝置，更將外在的體感與變換的視野凝縮於個人獨白的闡述角度。而以幻化的影像和靜態的繪畫，對比觀賞的文本閱讀～未經後製的完整繪畫原件，靜寂有力地與其變化的數位版本，分庭抗禮。從東西方視角、到古今時手法，都讓觀者不經意在相異的脈絡裡穿梭。
前方展場為動態幻化空間，後方展場為靜謐封印空間，過道則以生活狀態物件作為兩個空間的轉折連結。由行動遊走於如幡繪畫裝置、及穿插其間動態影像投影，轉換到獨自欣賞木盒中同時映射周遭的動態影像，進入與自己對話的過程，就如展名引用王維的輞川詩句，傳達由繁華外在轉折到寧靜時空，細品眼與心的距離。
動態幻化空間呈現東西方繪畫空間的交互轉化主題，以31幅分作四行的如旛形式、按春夏秋冬色彩時序作空間垂掛裝置，佈局結合建築結構、與地面光影錯落相互輝映，既靈動亦靜謐。而“超域圖”2D動態投影於四行長短各異飄蕩的幡之終結牆面，整體俯瞰大約是“今”字型的空間安排。從繪畫裝置的身體逡巡、視覺轉換，直至幻化的圓方“超域”圖樣，動感達到旋轉結場。這區的影像裝置和繪畫裝置乃洪上翔七月份於左創生活園區的個展所展出，彼時呈現的是和玻璃牆展場外的自然景觀之對話，體驗身體逡巡的視覺經歷，重新審視自我與外在環境以及再現的交互關係。
接著經由過道門口地面可見擬真燭光幽暗映照著地面三組物件轉折進入靜謐封印空間。空間左右兩旁為各三組鏡面木盒，木盒下方垂掛著時鐘仿如鐘擺形式的裝置。木盒鏡可映照觀者自身及大幅“超域圖”，此圖為壓克力畫於亞麻布以中式裝裱。六個造型木盒中各裝置有不同的2D動態影像、影片。分別為超域圖1～3之動態變化，以及超域的素描前身，及多幀有關肖像與山水之速寫。
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