其二，單口喜劇強調“梗”，達不到相聲中哏的深度。雖然作家張大春等人提出，“梗”是對哏的誤寫，本是同一個意思，但單口喜劇中的“梗”逗笑人，並不源於它的內容，而是源於它被重複。
以許知遠在《吐槽大會》中取笑金星的“梗”為例，稱金星只會問一些世俗問題，即使採訪魯迅，也會問他：“你後來和閏土見面了沒有？”它的笑點在於，這是金星的慣用語。對於沒看過金星節目的觀眾來說，根本笑不起來。“梗”其實是一種現代典故，只有被大眾所熟知，且在場景錯置時，“一句是臟話，另一句也是臟話”才似乎可笑。
因發展路徑不同，中國的單口喜劇形成了自己的特色，比如國外單口喜劇以自嘲為主，《奇葩說》《吐槽大會》等則加入更多貶低他人的內容；國外單口喜劇經常涉及公共議題，《奇葩說》《吐槽大會》等更多聚焦個人遭遇；國外單口喜劇的肢體表演更多，而《奇葩說》《吐槽大會》等更傾向於文字遊戲……即使按單口喜劇的標準來衡量，《奇葩說》《吐槽大會》等的完成度也不算太高。
單口喜劇是消費狂歡的替代品
存有明顯缺陷，為什麼單口喜劇卻“火”了起來，甚至還成了“順潮流”？因為我們正被後現代主義文化裹挾。
後現代主義文化肇始於上世紀60年代（上世紀30年代已有學者提出這一概念），70年代中期在西方被確立。所謂後現代主義，是相對於現代主義而言。現代主義堅信理性，鼓勵人們追求真理、理想和真實，並以此為基準，重塑自我。現代主義反對虛無，要求個體過“有意義”的生活。可現代主義對生活概括太粗糙，畢竟現實並不完全由理性構成，太多所謂的“意義”經不起檢驗，且在“要求”的背後，隱含著權力的不平衡。
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