貝多芬可以說是20世紀上半葉中國接受度最高的音樂家，李叔同、魯迅兩大學者推崇貝多芬，並以貝多芬為起點，逐漸引入西方古典音樂，“樂聖”之稱也源於李叔同。借此契機，低男中音歌唱家沈洋帶來李叔同描寫貝多芬的學堂樂歌《歸燕》、《乞命》，用歌聲追溯貝多芬在中國的足跡。
1911年，上海公共樂隊首次演出了貝多芬《第三交響曲》末樂章，1936年，上海工部局樂隊進行了貝多芬《第九交響曲》的中國首演，這兩個樂隊都是如今的上海交響樂團前身，這些珍貴的史料也見證了貝多芬音樂在中國的發端並不斷壯大。上海交響樂團團長周平說，作為遠東第一個交響樂團，上交與貝多芬有著深厚的淵源。活躍在美國的中國指揮家蔡金執棒紐約當代樂團，複刻中國歷史上第一支貝多芬作品時的樂團編制，奏響貝多芬《第七交響曲》。
今年，上海的各個廳團、音樂家都為紀念“樂聖”卯足了勁，紛紛推出貝多芬紀念音樂會和貝多芬全集的系列演繹，上海音樂廳總經理方靚、上海大劇院總經理張笑丁、東方藝術中心節目總監劉愛華，資深音樂媒體人沈舒強也從幕後策劃人的角度，講述“貝多芬在上海”的高光時刻。
今年初，疫情來襲時，4月22日，上海人民廣播電台經典947頻率以“世界地球日12小時音視頻特別直播”的獨特方式，用音樂溫暖家園。隨後，經典947辰山草地廣播音樂節、辰山自然生活節先後亮相。時至年末，經典947再度以“貝多芬在中國——紀念貝多芬誕辰250周年16小時馬拉松音樂會”為主題，再次以音樂的力量激蕩人心。 |
