以主旋律正能量吹響民族奮進號角
新世紀以來，當代戲劇呼應中華民族偉大復興的豪邁征程，既結合新的歷史條件對優秀傳統戲曲文化予以創造性轉化和創新性發展，又在主題內容和形式手段等方面大大提升自身表現當代生活的能力，力爭以更多思想精深、藝術精湛、製作精良的戲劇作品為中華民族抒寫精神史詩，為奮進時代畫像立傳。
尤其是黨的十八大以來，戲劇創作在反腐倡廉、精准扶貧和英模人物三大主題書寫上佳作頻出，讓戲台劇院回蕩著主旋律、充盈著正能量。無論是當代題材話劇《這是最後的鬥爭》還是京劇《在路上》等，都不滿足於簡單化、兩極化地表現清正和貪腐，而是力圖深刻揭示腐敗之所以產生的複雜原因，將反腐倡廉提升到國家興亡高度予以戲劇化表現。扶貧工作深刻體現中國共產黨始終把人民對美好生活的向往作為奮鬥目標，是戲劇理應弘揚的時代主旋律。秦腔《西京故事》、湘劇《月亮粑粑》和滬劇《挑山女人》正是用心動情直面貧困現象的良心之作，用藝術的力量鼓舞人們突破重重難關，眾志成城打贏脫貧攻堅戰。
新世紀以來舞台上出現大量英模題材戲劇作品，它們代表著新時代將個人成就與民族命運融為一體的積極價值觀。河北梆子和話劇《李保國》、滬劇《敦煌女兒》、吉劇《黃大年》、黃梅戲《鄧稼先》等作品在舞台上塑造出較之以往更立體、更豐滿、更可親可近的英模形象。豫劇《焦裕祿》和話劇《穀文昌》是其中具有特殊價值的代表作，這兩部作品塑造“不忘初心、牢記使命”的縣委書記代表，將焦裕祿、穀文昌對人民群眾的深厚感情放在國家面臨艱難考驗的歷史背景下，讓觀眾真切感受到主人公為人民謀幸福的堅定信念和帶領人民群眾開拓拼搏的堅強意志，這一切都源於他們既樸素又深邃的共產黨人信仰，劇作通過戲劇衝突和人物塑造將信仰的力量形象傳達出來，感人至深。
綜觀這些受到觀眾普遍喜愛並經受住時間考驗的作品，其共性除卻藝術創作取得突破性成就，還在於它們無不深刻反映社會變遷和人民喜怒哀樂，無不始終與時代脈動保持深切呼應。這也正是戲劇健康發展、持續擁有大量觀眾的內在規律——中國戲劇的未來，取決於它與時代脈動的關聯，取決於它對時代的關切與思考，取決於它對時代進步的貢獻與推動。（傅謹）
（作者為中國文藝評論家協會副主席、中國戲曲學院學術委員會主任）
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