在王潮歌看來，《只有峨眉山》能夠為觀眾帶來一次情感上的宣洩。一個外鄉人來到峨眉山，登上海拔3000多米的金頂，看見佛光、雲海，不得從心底吐出一口氣啊。“其實你想大叫一聲，可能旁邊有同事、朋友不好意思，來，我幫你出這口氣”。
心態
絕望和驚恐，這是常態
雖然之前的“印象”系列和“又見”系列在商業和藝術上都獲得了肯定，但王潮歌在創作《只有峨眉山》時，心裡還是沒底，不知道能不能成。就在這次採訪前一天，王潮歌工作了18個小時，凌晨1點半的時候，她給劇組工作人員開會，說：“咱們要完蛋了”。駐扎在峨眉山3個月時間，王潮歌每天都緊綳著一根弦，隨時隨地都在經歷絕望，“絕望和驚恐，這是常態”，現場發飈更是成了日常。
比如，本來說好的在排練前，劇組要將舊影像換成新影像，結果第二天去還是沒有換。王潮歌當場就發怒，一直在罵人，“你知道那個新的影像和舊的影像有很大的差別，裡面的時長、調光都不一樣，你肯定就發火了，不可能好好說話的，我就告訴你做我這行的不可能脾氣好”。
作為戲劇幻城重要組成部分的舊村落，是王潮歌脾氣爆發次數最多、也是最激烈的地方。王潮歌想把舊村落作為一個特殊的博物館，孩子們在墻上畫的塗鴉，房屋裡的任何東西都想完整保留下來。但是，這個舊村落的房子由於年代已久，很多都是危房，想要保留下來，還要當做劇場演出，必須要遵守建築規範、運營規範。王潮歌考慮淺了，感覺掉進了萬丈深淵，“根本見不到亮了。”
為了合乎規範，王潮歌從北京請來了建築師，診斷每面墻，然後出加固方案。有的用扁鋼帶加固，有的必須用鋼網加固，有的在鋼網加固的基礎上還得噴漿，後果便是墻上的一些畫或者塗鴉就被覆蓋了。王潮歌面臨著保留墻上的痕跡與墻體加固之間的兩難抉擇。在這個矛盾中，王潮歌經常跟建築師“打架”。
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