堅持最小干預，保證完整性、真實性、延續性和可逆性
“對於古建築本體修繕來說，其重要原則為‘最小干預’，也就是要為古建築‘祛病延年’而非‘返老還童’，做到完整性、真實性、延續性、可逆性。”沈陽故宮博物院副院長李聲能介紹，古建築修繕的第一個原則就是不改變文物的原狀，盡量使用原材料、原工藝來進行修繕，什麼地方壞了就修什麼地方，而不是進行整體、全面修繕。第二是遵循可逆性的原則，就是維修過之後要讓別人知道哪些修過，哪些是原始的。
《沈陽故宮古建築油飾彩畫保護修復一期工程方案》中記錄：“通過照片可以觀察到，1929年前外檐彩畫全部都是龍錦枋心旋子彩畫，栱眼壁彩畫為三寶珠彩畫，形制符合清皇家建築彩畫規制。而現存外檐彩畫次間額枋比明間額枋彩畫等級還高，次間原有的旋子彩畫改畫了和璽彩畫，而明間彩畫還是原有的旋子彩畫。栱眼壁圖案也由三寶珠改畫了升龍火焰珠。二層平板枋也從原來的降魔雲改畫成金龍和璽彩畫。大政殿彩畫的修復歷史中只記錄了‘1993 年用面滾技術對大政殿外檐彩畫進行了除塵維護’，其他年代未見有維修記錄，通過與老照片的對比，證明大政殿外檐彩畫在1929年以後，進行過全面的重繪，並且圖案做了很大的改動。”
設計方案最終確定為，外檐因文物價值較低，做重繪處理；內檐彩畫因受環境擾動較小，為清代原物，歷史價值較高，做現狀保護處理，即做除塵、加固等。
李聲能說，此次大政殿彩畫修繕工程的另一個寶貴之處是糾正了部分錯誤，恢復了部分歷史信息。例如，在此次修繕前大政殿栱眼壁上的紋飾為升龍。而《奉天宮殿建築圖集》中的照片顯示，栱眼壁紋飾為火焰寶珠。不僅如此，在保存較好的內檐栱眼壁上，同樣繪制的是火焰寶珠彩畫。所以，此次修繕工程的依據，一方面源於史料考證，另一方面比較同類的現存實例，較為準確地糾正了部分重要信息。
遵守原材料、原形制、原工藝、原做法的原則
大清門、崇政殿、大政殿油飾彩畫保護修復工程的保護設計和修繕工作嚴格遵守“原材料、原形制、原工藝、原做法”原則。在材料上，堅持使用傳統礦物質原材，主要有群青、石綠等；在形制上，一方面以原有彩畫為基礎，同時參考歷史資料並結合清代官式做法進行調整，使之更加符合大清門、崇政殿、大政殿的歷史原貌；在工藝做法上，多次組織召開油飾彩畫工程專家論證會，聘請國內具有優秀彩畫施工技術的匠師參與，堅持採用傳統的清代官式彩畫工藝做法，確保地仗及彩畫的質量。
彩畫修繕工程方案編制負責人、中國文化遺產研究院專家陳青在數次現場勘察的基礎上，確定了本次彩畫工程外檐修復、內檐現狀保護的方案。故宮博物院彩畫專家張秀芬研究員將大政殿彩畫現狀紋飾照片與《奉天宮殿建築圖集》詳細地進行了對比，精心繪制彩畫圖樣。在專家組討論確定了外檐修復部分具體的彩畫規制後，張秀芬對紋飾的細節構圖進行技術指導，以確保畫面和諧、構圖飽滿。
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