2.小而精——提升精致程度
小而不精，沒有出路。這裡的精，第一是基本技術手段要達標，第二是盡量實現精致、精湛、精美。這裡分為京昆為代表的大劇種和地方小戲兩部分。此次盛典中的不少地方小戲在精致程度上還不甚理想，體現在從演員和樂隊的基本功，到布景、服裝、道具、音響等基本技術手段不達標。在這個追求交互設計、用戶體驗的傳媒全覆蓋時代，如果連基本工業化操作都無法完成，很難有市場競爭力可言。事實上，精致和原生態並不矛盾，原生態的藝術在精致化包裝呈現後同樣可以走向國際。至於京昆為代表的大劇種，則應更加注重精致化、品質化、體驗化，深耕文藝青年群體，創立藝術和商業品牌。
3.小而絕——保護與發展“絕活”
“絕活”是信息量的基礎，是戲曲本體的靈魂，是吸引觀眾的關鍵。這裡的“絕活”不僅指武戲技巧，更是指一切其他藝術形式難於呈現的奇絕手段。它可以是這次盛典裡京劇《金錢豹》中的“耍叉”和“旋子”技巧，可以是京劇《打焦贊》中武旦情趣化、交流化的身段表演，可以是昆曲《牡丹亭》中文辭、唱腔、雙人舞蹈化身段表演相結合而形成的審美意境。有足夠的絕活，觀眾看戲才覺得值。當前的問題是絕活不多、絕活不新、絕活不絕。傳統絕活繼承衰減程度嚴重，而新絕活的更新緩慢停滯，很多劇種甚至沒有看家的絕活，這是需要重點攻關的核心業務課題。只要將傳統中的絕活意識與當代商業思維對接，不斷繼承和創造新絕活，戲曲復興之路就有了一條快馬之鞭。
（來源：中國文化報） |
