男主角在高速路上超車，被警車追出了幾公里。一路上他多的是機會開口要求女主角“頂包”，偏偏全程緘默，直到停車後當著警察的面向女主角說出“請求”，由此“觸犯當地法律”。這些經不起推敲的細節、非比尋常的行事邏輯，都是為了此後一連串人物交集、性格展現、情節發展而“服務”的。
透過這些背離常識或常情的情節，一種“為編而編”的直通車式寫作手法浮現——編劇為劇本擬好了幾個戲劇高潮，哪裡轉折、哪裡衝突，然後把人物硬拉進去，讓他們交鋒。故事生編硬造，人物自然很掙扎，因為所有的行為邏輯都是被預設，而非遵從人物本心的。
只寫“自己相信的”，只寫“自己身臨其境想人所想的”
是什麼造成了劇情橫衝直撞、罔顧邏輯？業內人士分析，一些編劇並不真正了解自己筆下的人物，並沒有持續豐富自己對世界的探索。
中國電視劇年產1.4萬集，許多職業編劇每年能寫兩部戲。如此快餐式創作，一旦生活實踐填不滿劇本空白，編劇只能調用套路、標簽、功能性人物和空心化寫作。
來看一部商戰劇，即便不是金融圈內人，觀眾也能感受到撲面而來的套路和臉譜。男主角頗有天賦，所以他在公共場所可以大聲點評陌生人的衣著細節，被評者非但不惱，還表現出對他觀察力、判斷力的欣賞。男主角有“精誠所至，金石為開”的勁頭，所以他遇上的客戶必是蠻不講理的麻煩製造者，要麼往他腦袋上扣碗面條，要麼胡謅一個無厘頭的任務，耍得他在城內團團轉一整天。而涉及到家族企業內部爭鬥，纏綿病榻的父親、同父異母的姐弟、利欲熏心的繼母、遊戲人間的“二世祖”，所有標簽一應俱全。
打量該劇，金融投資是時髦話題，內裡情節都是玩濫的套路。依賴於“話題＋套路”，再拉扯幾個標簽式人物，如此劇情難怪會被人在彈幕上質疑：“編劇，你自己信嗎？”
劇本要與常識、常情嚴絲合縫，有一條編劇原則值得重申——只寫 “自己相信的”。而要做到這一點，著名編劇劉和平的創作方法值得廣而告之。“你無法預設人物的狀態。”在他看來，每個劇中人都有其完整的性格和行為邏輯，需要編劇設身處地為自己筆下的角色著想，而非籠統地按大綱既定的路線圖一路飛奔，更不能躺在套路裡敷衍了事。他的理念是：“戲是找出來的，得自己身臨其境地找，想劇中人所想。”
（來源：文匯報） |
