我們不否認劇作一再地強調高強度實戰化訓練的特殊重要性對觀眾觀看劇作時的提示作用，也非常理解劇作者這樣設計劇情的目的是為了向觀眾傳遞他們對未來戰爭殘酷性的認知。然而，藝術畢竟不是理性的說教，這種蹩腳的做法在很大程度上破壞了劇作的藝術美。因為，文藝作品不能用標語或者口號向觀眾宣稱自己的創作動機，這不符合文藝的創作規律。文藝作品打動人的，應是它感人的故事情節和生動形象的人物塑造，任何概念先行、生硬地將創作理念強加給觀眾的做法都是不明智的。以犧牲“新軍事題材電視劇”的真實性和藝術性為代價，過於追求商業價值和市場效應的做法，低估了廣大觀眾的鑒賞力和欣賞水平，未來的路將會越走越窄。
其實，優秀的“新軍事題材電視劇”並不靠噱頭吸引觀眾，也不靠虛構離奇的故事或女演員的性感漂亮提高收視率。即使是在“泛娛樂化”日益嚴重的當下，優秀的作品依然會受到觀眾的熱捧。2008年，代表近年來“新軍事題材電視劇”創作又一高峰的《士兵突擊》甫一播出，即受到來自方方面面的好評。這部被稱為“沒有女主角”的電視劇受歡迎的原因固然很多，其重要原因在於，劇作通過對普通戰士許三多經過刻苦訓練，成長為一名優秀特戰隊員過程的細致描繪，真實展現了新軍事變革給部隊建設帶來的觀念上的變化，真實展現了當代革命軍人的精神面貌和時代風采，一句普普通通的“不拋棄，不放棄”，不僅成為這部劇作的靈魂，也是當代革命軍人集體主義精神和英雄主義氣概的集中反映。《士兵突擊》所堅守的，正是傳統軍事題材影視劇嚴肅、莊重、大氣的固有品格，和由此給觀眾帶來的心靈震撼和視覺衝擊。
當前“新軍事題材電視劇”中出現的一些“泛娛樂化”傾向，是劇作者的生活經驗與部隊當前實際脫節的必然結果。由於對新軍事變革給部隊帶來的巨大變化估計與認識不足，又沒有足夠的時間和耐心“沉入”部隊進行生活的體驗和積累，在實際創作中就顯得捉襟見肘，從概念出發對劇作的人物和劇情進行的所謂“合理的想象”的虛假程度是可想而知的。軍事題材影視作品歷來被廣大觀眾所喜愛。無論社會價值觀如何混亂，廣大觀眾追求真善美、追求愛國主義和革命英雄主義的偉大理想不會變，軍事題材影視作品昂揚向上、催人奮進的高尚品質不能丟。劇作者只有認真積累新軍事變革時期部隊生活的經驗，才能在任何時候和任何情況下都能做到游刃有餘，真正寫出被部隊官兵認可，深受廣大觀眾喜愛的優秀作品。 |
