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| 葉錦添 |
Q：為何要把Lili和自己都放在北京？
A：我覺得還是要在北京，北京會給人一種壓力，如果沒有壓力就沒作品出來了。沒有壓力就會沒有重量，沒有重量就會輕。奇怪的是，現在北京好像是世界的中心，和我合作的人全世界都有，但每次見面，他們不說讓我去法國去美國，每次都是他們來北京找我開會，我跟他說我去英國沒關係，我去法國也很好。但是不行，他們要來。北京作為一個中心點，現在是很有力量的，只不過北京還沒有知道自己的力度在哪裡。
現在是一個“大亂”的時代
Q：跟李安合作是什麼狀態，你需要說服他嗎？
A：也沒有說服吧，就是一起找答案，看誰說得對，這也正是有趣的地方。就是大家你講我講，看誰最有理，誰能撐到最後。
Q：就像是兩個高手在一個月黑風高、不見星光的晚上對決，立在兩個山頭，用意念較量，是這種感覺嗎？
A：拍玉嬌龍偷劍時，武術指導和攝影師跟我吵得很厲害，我按照北京的傳統設計了窗戶，共分兩層，為了防風沙，只能打開上面一層。但他們覺得只開一層的話玉嬌龍怎麼能來去自如？後來我就不理睬他們，他們就吵著說要罷工什麼的。然後我跟李安就坐了一會兒，悶悶抽煙，長時間不說話。後來他就問我，真的不能全打開？我就說是啊。然後他就走了。第二天他分了三個鏡頭拍，玉嬌龍一下子跳到梁頂，用腳挑開窗戶，飛進去，再把窗戶關上……拍完之後，然後我們就坐在一起吃便當，就發覺《風雲》劇組用水晶燈的事情，後來還有兩掌把整個太和殿都打飛出去，我們就調侃說自己這邊連個窗都開不了，人家那邊連房子都倒了，覺得他們比我們厲害多了（笑）。
Q：你經歷過了一個電影的黃金時代，但可能也是虛假繁榮的時代。
A：我覺得可能跟我有關，《赤壁》應該是最後一部大片，是整個泡沫時期的最高點。這是中國人本身還沒有準備好，就是對所謂中國意義上的消極文化的輸出還沒有準備好，所以最後成為了一個泡影。
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