在華東政法大學經濟法系讀書時，王小磊寫出了自己第一部小說。那是大四的時候所寫的一個網絡遊戲的“同人”。所謂“同人”小說，其實就是愛好者根據原作品裡的人物和基本情節，自己進行再創作，所寫出來的小說。王小磊說，自己那時候真的是“寫著玩兒”的。
沒想到，這位“非典型文學青年”居然就此踏上了以創作為生的路。
他經常“寫著寫著就興奮了”。有時候，寫得過於激動了，還會手舞足蹈。
有一次，他抱著筆記本在肯德基碼字，正好寫到一段讓他特別激動的情節。到了關鍵時刻，王小磊整個人都融在了自己構思的情節中，情緒也隨著主人公的遭遇波瀾起伏。當時他正帶著耳機，耳邊的音樂也配合情緒，不知不覺，他已經淚流滿面。
就在這個時候，王小磊感覺有人拍他的肩膀，回頭看去，卻是個在肯德基用餐的小孩兒，正看著他，帶著一臉的同情，遞給他一根玉米棒。
網絡文學裡，“速成”與“速朽”並存
成功網絡作家的財富令許多傳統作家望塵莫及。但“中國作家富豪排行榜”創始人曾下過這樣的判斷：“絕大多數作家收入比不上公司白領。”
不久前，位於北京的中國作協大樓裡，舉辦了一個傳統作家與網絡作家結對交友的活動。按照作協的分類安排，傳統作家麥家的“對子”是網絡作家“天蠶土豆”。在傳統作家中，麥家顯然“商業化”程度較高，他當年以深具偵探懸疑風格的作品獲茅盾文學獎時，還引發了一些爭議。“天蠶土豆”每天差不多要寫一萬字，“低於這個數字就不能保證點擊量”，而麥家寫小說，一天最多只能寫2000字。
對於這一點，麥家認為，“速度決定了他們的質量無法保證，網絡讀者更在乎感官刺激。”
對網絡作家來說，創作速度基本是和點擊量掛鈎的，寫得越快，讀者越買賬，給你投月票的人就越多，最後算下來，都是實打實的經濟利益。
|
