張婉婷說自己其實也不會抗拒拍商業片，自己拍片是不會去想商業與否，“不商業的電影可以賺很多錢，商業的電影也可能不賺錢。所以，電影只能用好看不好看來區分。當然，內地投資的電影大都是商業的，找的都是大明星大製作。現在去內地發展，肯定是要拍商業大片的。其實也有人找我，只是他們的題材我都不喜歡。”她也有點矛盾地表示，商業不商業其實也很難界定，所以大家也別說我們不商業。“《歲月神偷》沒上映之前，沒人會說是商業片吧。但是它的香港票房現在已經超過2000萬了，就有人會說它是商業片了，你們說我是商業片導演，說我賣座，我也不會否認。當年香港最高票房的《赤壁》，也才2300萬，《歲月神偷》今年很可能是年度票房前三名的。但是什麼是藝術電影呢？10年後，還有人記得的電影，那才是藝術電影吧。拍的當下，怎麼能說是藝術片？沒人看怎麼辦？”張婉婷明確表示，自己目前的重心還是在香港，“晚一些可能會轉移吧，因為內地的市場真的很大。”
【投資難找】 與性別無關，只是題材邊緣
許鞍華曾表示，女導演不容易被信任，對此張婉婷表示自己卻從沒這樣想。“如果找不到投資人，應該只是因為我的題材比較邊緣，比較難讓人計算回報吧。在這個角度上來衡量，男女都一樣困難。”張婉婷說，其實投資人的思維都很簡單，“他們要是覺得回收沒問題，那投資就一定沒問題了。我比較難找投資，只是因為我只喜歡拍自己喜歡的，而這些，他們都覺得比較邊緣。”她說到了《歲月神偷》，“其實只有岑建勛這樣瘋狂的投資人，才會冒這個險來出錢。當時不少人談了一會兒就沒興趣，就走了，但是他就在分析之後決定博一把。”不過，岑建勛也盡力降低了風險，“他其實就已經做了虧本的打算，但是就告訴我不要虧太多。最後我們有三家投資方，還有大地和美亞。”
張婉婷大方承認《歲月神偷》的成功讓她接下來找投資容易了很多。“這是很直接的好處。每部電影都會跟著你的上一部走，這是很現實的問題。你拍了10部電影，每部都很好，但是第11部不行了，那你的第12部就會難找投資了。所以說，商業片也有絕對的好處，就是可以替老板賺錢，然後有自己的下一部投資。”
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