此外，東洋館一層還有一些特別專題用來展示中國文物與東南亞文物之間的文化淵源。比如銅鼓，比如青花瓷。銅鼓陳列從公元前6世紀至漢唐時期，演變到明清時期，從中國南部到東南亞地區（以印度尼西亞為例），講述了銅鼓的變遷與多樣性。而青花瓷陳列，則顯示了15至16世紀越南地區“染付瓷”等是受中國景德鎮青花瓷影響而產生的陶瓷品種。當然，受影響的不止東南亞，也包括江戶時代（1603-1876年）的日本。在筆者看來，越南染付瓷雖然沒有中國青花瓷白潤與明藍所映襯的美，紋飾描繪也略顯技拙，但那種直接在灰白胎土上渲染的灰藍，卻給人一種樸素溫暖的印象。至於近鄰日本，歷史上便一直推崇中國的青花瓷，以至於後來開始模仿與生產。檀香山藝術學院(Honolulu Academy of Arts) 曾經舉辦過一次名為“貿易、趣味和變革：1620年至1645年日本景德鎮瓷器”(Trade, Taste and Transformation:Jingdezhen Porcelain for Japan, 1620-1645)的展覽，向外界展示了長期以來中國是如何精於貿易和文化交流的。該學院院長史蒂夫.利特爾(Steve Little)表示：“瓷器和宗教（佛教）、繪畫一樣，是傳播中國思想和獨創性的三類工具之一，它從中國出口到了日本。”然而，與此並存的事實是，明朝晚期開始，隨著當時中國國力的衰退與閉關政策，精明的日本人甚至在海上貿易中漸漸打破中國對歐洲瓷器出口的壟斷地位。比如日本的“伊萬里燒”青花瓷便題有“大明嘉靖年制”“大明萬歷年制”的底款，以此迷惑西方人。關於青花瓷技術如何傳入日本有一種說法，1592年至1598年間，日本豐臣秀吉發動的兩次侵略朝鮮戰爭，從朝鮮掠走了大批陶瓷器與中國陶工，這對日本青花瓷的燒制起了至關重要的作用。
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