此外，除了絕當之外，通過藝術品典當，藏家並不會失去對藝術品的所有權。藝術品市場人士也分析，藝術品典當的市場集中在一些短期融資的投資者、春秋拍前“調頭寸”(每逢春秋大拍，收藏愛好者會通過典當已有藏品獲取資金，到拍賣會競拍自己看中的藝術品)的藏家身上。
然而，記者致電北京、上海和廣州的典當協會卻獲悉，三地數百個典當行鮮有涉及藝術品典當業務。在上海，典當業龍頭的華聯典當行辦公室負責人告訴記者，該行並沒有開展藝術品典當業務；滬上另一家業務量較大的東方典當行則將藝術品典當歸置於民品典當範圍，“但其所占業務量比例不到1%，比如，今年2月沒有一筆藝術品典當的成交業務。”該公司民品部負責人稱。
“即使有涉及該業務，也大都包含在典當行的民品業務中，其所占的業務比例非常小。”廣州典當行業協會的一位負責人張先生表示。北京典當協會的一位負責人將原因歸咎為：一方面，藝術品鑒定和估價存在很大困難；另一方面，進入典當的藝術品流通性有很大局限，這並不符合典當行對資金快速流動的要求。
對此，宣家鑫也坦言，許多典當行雖然宣稱業務包含書畫、瓷器典當，但實際上大多“虎頭蛇尾、名存實亡”。鑒定人才的缺失、藝術品投資巨大收益的背後存在相當大的鑒定風險等讓典當行在該業務上實踐者寥寥。
拍賣行+典當行≠出路
藝術品典當之所以難行，關鍵在於藝術品鑒定風險和流通性。因此，許多業內人士對典當行與拍賣行的合作十分看好。他們認為，由拍賣行的專業鑒定人士對藝術品進行鑒定，而典當行中絕當的當品也可以通過拍賣行拍賣以實現流通，兩者業務優勢互補將有益於做大藝術品典當市場。
在這樣的假設下，2009年5月7日，國內首例拍賣行與典當行合作——北京通銀典當有限公司與北京歌德拍賣有限公司成為了第一個吃螃蟹者。據通銀典當宣傳負責人魏先生介紹，典當藝術品的客戶需在歌德拍賣進行藝術品鑒定和估價，並在歌德拍賣上拍，才能夠在通銀典當辦理質押貸款。這也就是說，如果客戶並不希望所持有的藝術品上拍，將無法通過其藝術品在該典當行辦理質押貸款。
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