賈平凹也對女兒的詩作表示欣喜：她的詩在各種雜志上不斷發表，偶爾我讀到了，也讓我驚訝，她怎麼有那麼多的奇思妙想！那些句子是她這個年齡人的句子，是這個時代的句子，我是遠遠攆不上了，倒生出幾多感嘆和羨慕。
這真是“閨女是自己的好，詩也是自己閨女寫得好”。有意思的事，正是賈平凹將自己的女兒引入了文壇。賈淺淺在《我的父親賈平凹》一文中寫到，她將一篇文章放在父親的書桌上，後來聽到父親給友人打電話稱：老孫呀，我這裡有篇文章寫得還行，剛好你辦的刊物要稿子，就給你吧。賈淺淺寫道：“這就是我第一篇發表的文章。日後我總結為什麼這篇文章能發表，并不是我的措辭有多高妙，立意有多深遠，關鍵就是我拍對了馬屁，博得了老爺子的歡心，這點太重要了。”
“虎父無犬子”是人們的期待，“一代比一代強”也是為人父母者的常情，但生活實踐告訴我們，“一代不如一代”也是常有的事：詩仙李白的兒子呆呆的，陶淵明的五個兒子好吃懶做，一事無成。
清醒的父母讓人欽佩。1936年，魯迅在病重之時，在散文《死》的篇末寫下遺囑，其中第五點是對當時7歲的周海嬰的訓示：“孩子長大，倘無才能，可尋點小事情過活，萬不可去做空頭文學家或美術家。”
文豪如魯迅者當然知道寫文章的“高門檻”，詩也是有門檻的，正如所有藝術都有其門檻。淺而濁的“淺淺體”，居然能被稱作詩，一個人將詩寫成這樣，居然還“混”得風生水起。“淺淺體”，欠社會一個“走紅”的解釋。（來源：大衆日報客戶端 大衆日報客戶端記者：周學澤） |
