影評人李星文曾在《今日影評》中分析稱，“流量明星+大IP”等於關注度，甚至等於票房號召力，是對電影的誤解，這是對“流量明星”與“大IP”作用的極致化與絕對化。“互聯網資本介入影視行業後，針對的主要用戶群體是年輕網民。且互聯網資本不了解傳統狠抓劇本、精工細作的電影產業，只懂得分析數據，而‘流量明星’和‘大IP’恰好擁有數據，於是促成了這個模式。此模式雖極大地影響了電視劇行業，但用這樣的模式去替代電影的原有模式，卻不能生產出有票房號召力的電影，其失敗的根源在於互聯網運作模式與電影生產過程并不一致。”
影視傳媒行業分析師曾榮向北京商報記者表示，明星流量確實能為電影帶來關注度，IP也能讓作品在前期實現一定規模的潛在觀衆，但不能將是否擁有以上兩種元素與成功電影作品畫上等號，電影是一種內容形態，單純憑借流量和IP的背景無法代表內容質量的高低。
回歸內容本身
“曾經被捧得有多麼的高，如今摔得就有多麼的狠”，觀衆宋新向北京商報記者表示，“影片上映前了解到相關信息後，雖然對流量明星和IP的配置能否展現出較好的效果有所擔憂，但自己內心實際有著觀影欲望，可隨著現階段該片的爭議與質疑越來越多，自己也不再會去觀看影片了。”
劉賀認為，其實從此前多個案例已經能够發現，“流量+IP”雖然能够提升電影作品的關注度，但對於電影票房的作用已越來越少，這背後反映出的是觀衆審美正逐漸提升，不再會被輕易蒙騙，電影票房取決於觀衆的買票意願，作品本身沒有優質內容，無論再使用多少花樣，也無法在市場上立足。
觀察近年來實現較高票房的國產片，如《戰狼2》、《流浪地球》等影片，裡面雖然很少有高流量明星，甚至是由新人擔綱主要角色，但最終能够打動觀衆，關鍵在於劇情內容的設置、拍攝效果的展現等，這與流量和IP均無過大的關聯。
曾榮表示，隨著此前從業者將不少影視資源投向高流量明星與IP，卻接連面臨失效的結局後，從業者以及投資方也會慢慢意識到花費較大精力獲得的“流量+IP”未能與最終的產出達成正比，因此這也會推動從業者重新審視“流量+IP”的模式。（來源：北京商報 北京商報記者：鄭蕊） |
