中評社北京12月28日電／據人民網報道，黨的二十大報告提出，“堅持以人民為中心的創作導向”“堅持百花齊放、百家爭鳴，堅持創造性轉化、創新性發展”，為文化藝術事業指明了方向。
人民是歷史的創造者，也是時代的創造者。貴州人民特別是那些山裡的鄉親們，他們的淳樸、善良、寬厚，他們那種骨子裡的倔強，山一樣堅韌不拔的性格，就如同山野的樹，夾縫裡的草，風雨中的山歌，無數次震撼著我。我從事戲劇創作20多年，與其說是我在堅持創作，不如說是貴州人民、貴州故事一直牽引我，吸引我秉筆而抒，講述他們的歷史與今天，奮鬥與夢想，個人命運與時代變遷。是家鄉貴州成就了我的創作，使我在他們的故事裡實現藝術追求。我始終認為，只要將藝術目光永遠對准人，人的命運史、人的奮鬥史、人的心靈史，就能引起大衆的共鳴。
這幾年，我創作的黔劇《天渠》《臘梅迎香》，京劇《錦綉女兒》，話劇《出山！》，這些劇目獲得“文華大獎”提名劇目、中國京劇藝術節優秀劇目、“百年百部”“脫貧攻堅”主題全國優秀劇目展演等全國專業獎項，其主角無一不是這片厚土上“生長”出來的人和故事。黃大發，時代楷模、貴州遵義市團結村原黨支部書記，用了36年，一輩子只做一件事，帶著全村人打通了一條橫跨三個村、9000多米的“生命渠”；鄧迎香，貴州羅甸縣麻懷村黨支部書記，帶領鄉親用13年貫通一座山，開出一條致富路，古代的“愚公移山”或許只是傳說，在現實中，貴州人民用奮鬥創造了人間奇跡；苗家綉娘，用一根根刺綉銀針改變命運；還有那些永遠倒在扶貧路上的幹部……這些人物藝術形象各異，性格不同，但有一個共同點：自強改變命運，奮鬥創造奇跡。他們，一次一次點燃了我的創作激情。
我想，所謂藝術創作的獨特，是視角的獨特、開掘的獨特，從人性之光、人情之美的視角出發，勾勒出與時代同呼吸、與人民共命運、有血有肉的藝術形象。比如《天渠》中的黃大發，不僅是一個英雄，也是一個有血有肉的老父親；《臘梅迎香》沒有寫鄧迎香開山修路的過程，而是另辟蹊徑，寫一個女人的成長——從愛一個人，到愛很多人，從怨一座山，到打通一座山；京劇《錦綉女兒》不是講阿彩如何成功，而是塑造了一個經歷失敗再次站起來的大山深處的女性形象。
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