中評社北京1月9日電／“當代中國畫有好作品，但非常好的作品稀缺。總的來說，主流繪畫千篇一律，萎靡不振。”日前，首屆杭州中國畫雙年展學術論壇上，中國人民大學教授陳傳席對現今中國畫現狀作出如是評價。
中國美協主席劉大為把本屆中國畫雙年展的主題概括為“弘揚傳統，開風拓新，彰顯中國精神，樹立中華民族優秀文化傳統中國畫的國家形象”。作為中國傳統民族藝術形式的中國畫全面受到了西方繪畫觀念和形式的影響，但何為中國畫的中國精神？專家認為，正本清源，成為當務之急。
“新說”國畫當代問題
陳傳席用歷史的眼光來看待現如今中國畫發展中的種種問題。“古代繪畫是山水居首，山水畫占有十分之八九。 20世紀初期及更早的山水繪畫都淡淡的，很受限制，不能體現個性，也不敢用力畫，毫無生氣，毫無個性。 ”在他看來，造成這種局面的原因很大程度上是理學的影響。“我們知道理學最著名的論斷是‘存天理，滅人欲’。顔習齋在《朱子語類評》當中說，天下無不弱之書生，無不病之書生。當時的繪畫，如‘弱者引藥，寧可不足，不可有過’。看現在的畫，都是淡淡的緩緩的幾筆，這都是理學的影響。 ”
上海書畫出版社編審王中秀指出，現如今中國畫也“有喜有憂”：“老一輩都去世了，新的大師在源源不斷地冒出來，大家都很滋潤，都是‘富畫家’，這是有利有弊的。過去收藏的盛世，實際上是‘亂世收藏’的年代。 1945年時物價飛漲，如果不及時買畫價格就會水漲船高，於是產生了保值的問題。這和現下是一樣的。現在國畫處於新的被‘邊緣化’，面臨著要重新恢復上世紀20年代國畫復興運動的問題。 ”
“重提”國畫復興運動
來自美國普吉海灣大學藝術系的洪再新教授指出：“國畫運動，實際上是洋畫家給我們的刺激。當時的繪畫面臨著一個所謂的社會壓力，這種所謂的新派繪畫，雖然在新文化運動中被打壓，但這個派別還是很有影響的，甚至像高奇峰、高劍父這樣一些浙中畫家都有參與——而此時的國畫卻被邊緣化了，無論是1915年太平洋巴拿馬國際博覽會，還是全國的各種展覽，吳昌碩等人的畫作統統落選。但他們在被邊緣化到喘不過氣的情況下還能堅持下來，他們看到了在整個文化交流的過程中，還能夠通過同古人的對話以及同世界的對話重新建立起一種自信。 ”
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