这几年似乎大家都关注起这个议题，蕴含中华深厚文化背景的水墨艺术，迈向国际前趋艺术舞台的未来态势逐渐浮现。然而，如果21世纪是东方的世纪，水墨的年代，东方艺术的发展指标何以是要由西方世界来下定义？ 时尚总是在衍異，唐宋元明清一路而降的水墨风格，在在反映了当代时空下的意识与样态，时尚品味随著时代环境的转移，不断的一再更新变異。只是旧时代的进展步伐本就较缓慢，但总还是向前行的。
唐代著名画家张萱的〈虢国夫人游春图卷〉，图中再现了唐天宝十一年唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其侍从春天盛装出游的行列，纪实描绘了唐代上层社会妇女闲散享乐的生活。宋代画家张择端所作〈清明上河图〉描绘北宋京城汴梁及汴河两岸的繁华和热闹的景象以及郊外优美的自然风光。此中，水墨艺术时尚的定义总是不断地在衍異著。
近几年中国大陆所弥漫一股“新水墨热”的“传统复兴”，显然並非“退步是向前”的插秧思维，似乎是在朝后看，企图寻找那辉煌传统遗留下来，未被开发的那一块含金量已乏的矿产，来进行再一次开发，而无意关心脚踩的当下！这样的“传统复兴”果真能复兴传统，传统不是一直在更迭递嬗？
台湾在水墨拓展浪潮中所扮演的冲浪者角色，始终未曾缺席。就在2017年11月举办，再次由台湾师大与国父纪念馆合办的“2017台北国际水墨大展”，正是再接再厉，继“汇墨高升：2012国际水墨大展”，共促华人水墨艺术往前推涌的另一波力量。这场台北国际水墨大展虽已落幕，其相互观照切磋汇流的能量，终将凝聚不断向前，开创出21世纪中华文化系谱之水墨艺术的主场优势。 |
