一開張就買到了真東西，信心大增，覺得搞收藏也不是像我原來想象的需要很多錢。於是，我就開始對收藏真正感興趣了。因為在北京搞收藏的朋友比較多，我買東西，常常請他們掌眼，但儘管如此，接下來花了幾萬元錢，買的基本上全是假貨，這在古玩界就叫“打眼！”朋友說就算是“交了學費”，據說每一位搞收藏的人都有這個階段。第一次在九江便宜買了東西那叫撿漏。直到現在，我也不敢說自己就不會“打眼”，我比較喜歡高古瓷，對這類東西研究得多一些，加上目前那些東西價位不高，基本上沒什麼高仿品，識辨起來稍微容易一些。但對元青花、明清官窑等瓷器門類，我至今也不敢去碰，因為我多次去景德鎮做暗訪，知道那些制假高手的厲害！
屈：根據您的走訪調查，目前文物造假的市場格局是什麼？
吳：現在贋品最多的是瓷器和玉器，頭些年主要是瓷器，現在又加了一個玉器，在一般的古玩市場是這樣的。拍賣市場可能最多的就是字畫了，贋品最多的也是字畫。
屈：玉器造假有哪些方式？
吳：安徽蚌埠現在哪個朝代的都仿，主要是仿制高古玉。高古玉一般指的是漢以前的玉器。高古玉作假比較容易，它的成本很低廉，實際上很多就拿普通石頭做，拿現在的觀念它根本不是玉。那些石頭在當地到處都有，然後就弄一些有機的、無機的化學原料把它弄舊了，做出土沁，再一個做工要粗獷不要很精工的。
江蘇徐州主要是做戰漢的玉器，因為那裡原來出土過金縷玉衣啊，尤其是漢墓出土的比較多嘛，所以他可以冒充那種出土的。明清玉器一般在江蘇、上海、北京做得多一些。這兩年玉原料上漲，仿明清的基本沒有了，很多作坊主要是在原料上做假，用差一些的俄羅斯玉或別的地方玉染上色，冒充和田籽玉。
屈：字畫造假目前處於怎樣的狀態？
吳：從我走訪的一些地方看，天津、上海、西安、北京這幾個地方是做贋品畫比較集中的地方。在這個方面還有區別，你比方說上海、蘇州大多數是本土風格的一些畫家的畫。天津和北京是徐悲鴻、齊白石為主的近代畫，另外當代畫家那就更多了，韓美林、劉大為、史國良、范曾的比比皆是。按照各個地方的市場需求，首先是滿足本地，然後再滿足外地，造假一般都是有這個特點。
|
