溫和的人，卻喜歡冒險，這是李安和莫言在創作上的共性。從《推手》、《飲食男女》到《理智與情感》、《綠巨人》，再到《少年派的奇幻漂流》，李安總是跳來跳去的，他說自己喜歡不固定的狀態，喜歡灰色地帶。而莫言因為強烈的個性色彩、具有殺傷力的語言，也被認為是中國少有的敢於冒險的作家。
在文學和電影中，冒險本身就具有故事性。李安和莫言都是擅於講故事的人。在講故事的過程中，他們都完成了走向世界的跨越。只不過李安跨越的是東西方文化，莫言跨越的是語言翻譯這一關。
李安最終接過了代表著美國價值體系下大眾文化的褒獎，莫言受到代表著歐洲價值體系下精英文化的認可。李安的少年，莫言的蛙，更多意義上是西方精英文化與大眾文化的眉來眼去、暗送秋波。他們像是中國文化走向世界的兩種縮影：被夾在東西方這兩個文化巨人之間，時而合作、時而對抗，艱難地尋找自己的命運。
看李安的電影越多，越失去描述他的能力。東方的、西方的、商業的、文藝的、精明的、單純的……好像什麼都有一點。莫言就不一樣，他的複雜性體現在個體作品，整體風格是穩定的東方式，甚至是東方中最泥土的那一部分。
有人喜歡把他們的成功說成是中華文化對西方的征服，但更多冷靜的人，期望來自歐美文化中的這種富有迷惑性挑戰，能夠再度激活起中華文化。
（來源：人民日報海外版） |
