壁畫中的仕女頭上都梳著高高的發髻，這種發髻是當時非常流行的一種式樣，是貴婦人的發髻式樣。畫面中這些人物的相貌，在六扇屏風裡，有一個畫得比較大的貴婦人形象，我們認為她應該就是墓主人的形象，她穿的衣服，在每一個畫面裡頭都有變化。同時，每幅畫中，女主人的身高明顯大於男侍和女侍。
這組樹下仕女圖畫工精致，人物傳神，可以說是唐代墓葬壁畫中的精品。壁畫中，柳樹之下，那位貴族女子或是披著紅紗或是裹著綠裙，發髻鬆散，朱唇微起，體態豐滿。她身上有著富家女子的雍容和散淡，也有著尋常女子沒有的百無聊賴的落寞。有人從這六合屏風壁畫中讀出了千年前一個女子懷春時的無奈：李商隱的《贈柳》中寫道：“章台從掩映，郢路更參差。見說風流極，來當婀娜時。橋回行欲斷，堤遠意相隨。忍放花如雪，青樓撲酒旗。”詩中沒有一個“柳”字，字裡行間卻隱著一個多情婀娜的身姿。該詩寫柳為虛寫人為實，看似惜柳實際上是在憐人；清代詩人厲鶚的《楊柳枝詞》中寫道：“玉女窗前日未曛，籠煙帶雨漸氤氳。柔黃願借為金縷，綉出相思寄與君。”此詩可以說是少女為相思之苦所困的絕妙寫照。那麼，壁畫中頻頻出現的“柳樹”欲表達的到底是綿綿的情思，還是要留住畫中人。時過境遷，現今誰也難以說明白。叛逆與張揚“男為悅己者榮”
白居易的《琵琶行》中所描寫的琵琶女形象深入人心。其實，琵琶在唐代是極為常見而普遍的樂器，在各種樂舞中占據了很重要的地位，彈琵琶仕女的形象在唐代壁畫中也有發現。其中最為有名的是六合屏風壁畫中的《樹下彈琵琶的仕女》。
《樹下彈琵琶的仕女》高159厘米，寬56厘米，畫面中央繪出一棵參天古樹，樹下有花草、玩石。樹前空地上有兩個人物，一仕女，一舞伎。仕女應是墓主的形象，體態雍容，神情典雅，頭梳烏蠻髻，身穿白色窄袖衫，外套黃色半袖，綠色曳地長裙。右腿盤曲坐於凳上，左腿著地，懷抱琵琶。她身旁的樹下，一個男舞伎頭包一方巾，身著黃袍，正隨著樂曲，擰腰擺胯，甩動雙袖翩翩起舞。
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