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| 董源《溪岸圖》 |
中評社香港3月30日電／上海博物館古代書畫展廳，60幅從美國回國“探親”的中國古代字畫讓參觀者大飽眼福。這場名為“翰墨薈萃”的五代宋元字畫大展，包括了宋徽宗《摹張萱搗練圖》、黃庭堅《草書廉頗藺相如傳卷》等傳世珍品。
其中最引人關注的，要數五代董元(亦作“董源”)的《溪岸圖》，從來沒有一幅中國古代繪畫作品像《溪岸圖》那樣，引發了一場長達15年的國際性大辯論。不久前，上博為“翰墨薈萃”舉辦了一場國際學術研討會，會上《溪岸圖》再次成為專家們在發言中談及最多、爭論最激烈的作品。
各抒己見，三大高手隔空交手
研討會上，鑒藏家謝稚柳的夫人、書畫家陳佩秋針對《溪岸圖》率先發聲，她認為畫絹材質是10世紀的，款識“北苑副使臣董元畫”墨色與畫面色澤一致，畫上收藏印也證明從宋代至明代流傳有序，從構圖和技法上分析，這是董元存世的惟一真跡，而收藏在各大博物館的《夏山圖》、《瀟湘圖》和《夏景山口待渡圖》則應是明代偽作。
上海美術館專家丁羲元也認同陳佩秋的觀點。他認為《溪岸圖》不僅是董元真跡，而且畫面上一家四口是南唐中主李璟一家，畫中被抱在婦女懷中的小孩正是後主李煜。
研討會現場，上海古代書畫收藏家顔明告訴記者，圍繞《溪岸圖》目前學術界共有三種觀點，一種認為是張大千的偽作，一種認為是董元真跡，而國內的主流觀點是，它至少是一幅宋代古畫，是否為董元真跡則無法考證。
在這次展覽上，三種觀點再次交鋒，三派代表人物雖然未在展覽上碰面，但隔空交手依舊帶有一點火藥味。
“偽作說”的代表人物是美國人高居翰，中國古代繪畫史的研究權威之一。在展覽的論文集中，他毫不客氣地寫道：“我堅信，這根本不是一張古畫，不過是近代畫家、贋品製造者張大千的偽作……《溪岸圖》的風格特征和其他署名張大千的畫作是如此一致，在真正的古畫中不會得見，這才是判斷問題的關鍵。”
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