何時跳出雞毛蒜皮怪圈？
“作為電視劇的一種類型，家庭劇占到整體的10%是比較合理的，但現在占到了70%。”李星文說，家庭親情戲的最大問題是視角壓得太低，主人公們往往沉浸在家庭的雞毛蒜皮的事中不能自拔，婆媳之間、妯娌關係中總有打不完的羅圈架。這些雖然是描寫了“恒久不變”的人性，但卻放棄了對社會的宏觀思考、規避了對深層問題的探究，再生動、再鮮活、再熱鬧，也只是微觀寫實主義。
電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》、《大生活》、《中國式離婚》，或搞笑，或溫馨，或五味雜陳，但都是接著地氣的，貼近現實的，矛盾是自然的矛盾，情感也是自然的情感，看了之後會令人不舍、令人回味。然而，眼下有些家庭劇卻摒棄了這些曾經最為現實和最為生活的寫真本色，成為流水線作業的命題作文。網友“小麻雀”無奈地表示：“生活本就是一地雞毛的瑣碎，從中找到亮點與共鳴本就是編劇功力所在，但是面對浮躁的國產劇現狀，什麼水平的故事都能趕鴨子上架地凑趣一把，質量如何，可想而知。”
劇評人韓皓月說，當下中國影視劇本的不足，在於作品本身的歡樂程度，這些影視劇的確給觀眾提供了足夠多的笑料，可以幫助觀眾打發時間，但在啟迪觀眾、帶領觀眾深入生活方面，的確欠缺太多。作為娛樂產品，影視劇的首要功能當然是為觀眾提供娛樂，但不能僅僅止步於此。所以，好的編劇應該在為觀眾製造足夠娛樂的前提下，巧妙地賦予劇本以生命力，讓作品能穿透娛樂的表面，給予觀眾更長久一些的回味。他認為，鑒於這幾年的影視創作所帶來的流俗化慣性，對好劇本的期待不應太高，什麼時候影視業的泡沫有所消散，才是好劇本、好作品的出頭之日。 |
