靳宏偉不收老照片。他認為老照片只能代表稀有性，不代表藝術價值。就好比柯達公司有350萬張收藏，但處於頂尖的作品在他看來不超過3萬張，比例無法與蓋蒂相比。蓋蒂雖然只有10萬張收藏，但是世界頂尖級的照片有18000張。
中國當代攝影缺乏獨立體系
廣東攝影家許培武是本地較早進入攝影交易市場的人之一，代表作《珠江新城》系列等也進入了北京的拍賣行。他告訴記者，2008年左右，中國的攝影作品收藏“一下子走到了一個高點”。但伴隨著金融危機的到來，這一市場也受到波及，並且“一直調整到現在”。他認為這並非壞事，“一次理性的調控會給大家一個檢驗的機會，看看自己之前買的東西到底值不值。”另一方面，國內攝影收藏市場仍不算規範。比如製作多少個版號本是決定圖片市場價值的一個重要因素，但攝影師是不是真的只做他宣稱的那麼多版號？很難監督，只能靠自律。
但李欣表示，對於當代攝影，目前市場的接受程度還不高，同時創作者的隊伍也往往不夠穩定，另一方面，中國當代攝影缺乏獨立的、建立在自有文化基礎上的理論建構和審美體系，目前仍然缺少一部全面的中國攝影史，“都是跟著外國人走”。實際上，一些外國著名的攝影研究和收藏機構對於中國的攝影家並不是如人想象得那麼了解，如去年某機構藝術總監來中國，談及中國老一輩代表攝影家吳印鹹，居然一無所知，“你不了解，怎麼界定中國的攝影發展和判斷發展方向？”
在許培武看來，2007年左右，與油畫等相比，攝影作品“確實價廉物美”。2008年之後，大規模的攝影作品拍賣已經不那麼流行了，曾經介入的拍賣行也幾乎僅剩下北京華辰仍繼續在做，但從交易額看，幾百萬的數字相較油畫、國畫等門類微乎其微。但更多的攝影師並非通過拍賣渠道銷售自己的作品，他們與收藏家之間有著很緊密的聯繫。
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