中評社北京10月19日電／畢加索來了！62件大師真跡從巴黎出發，一路漂洋過海巡展來到上海，助陣第13屆中國上海國際藝術節，堪稱國內當代藝術史上的一次頂級盛宴。
名作駕到，懂行的、湊熱鬧的紛至遝來，我們究竟能從中看懂些什麼、學到些什麼呢？
新華社報道，“2011畢加索中國大展”位於原上海世博會中國館內，自18日起對公眾開放，共有7個作品展示區和8個記錄畢加索生活的攝影照片展區。大師的作品與生活照片相互穿插，為觀眾了解畢加索的藝術和人生提供了生動的“路線圖”。
全部62件真跡包括畢加索少年至晚年8個創作時期的作品，參觀者可一睹其不同繪畫階段的代表作。8個創作期分別是童年時期、藍色時期、玫瑰紅時期、立體主義時期、古典主義時期、超現實主義時期、蛻變時期以及田園時期。展品中有《赤足女孩》《雕塑家》《坐紅色扶手椅的女子》《朵拉.瑪爾肖像》《瑪莉.泰瑞莎肖像》等傳世名作，好比是讀懂畢加索的一把把“鑰匙”。
此次參展的《赤足女孩》是畢加索在14歲時的作品。從繪畫技巧上來說，畢加索讓人物正面端坐，卻又巧妙隱藏了椅子與地面的空間關係。
《朵拉.瑪爾肖像》這幅作品創作於畢加索的蛻變時期。詩人余光中曾將畢加索這一時期的創作特點概括為“四肢異位、手腳交錯、五官互調，畫醜為美”。
“畢加索並不是在亂畫，他是一個老頑童，他在跟我們捉迷藏。”余光中認為，畢加索正是以此為契機找到巧力，反而會產生別有洞天的欣賞效果。
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