對於新形勢下的批評和研究的不充分，業內專家大多表示贊同，如國家廣播電影電視總局電影頻道節目中心副主任陸紅實認為，當下中國影視面臨著分眾化，“原來的電影終端就是大銀幕，現在它的終端多樣化了，不僅是大銀幕，還有各種各樣移動的和固定的終端來進行傳播。因此，需要從整體性的角度來研究現在的電影”。
中國藝術研究院院長助理賈磊磊研究員認為，中國電影處於一個升級換代的時代，需要理論家來關注、研究這些新的問題；而中國電影資料館館長傅紅星提出，隨著中國影視的飛速發展，急需建立客觀、公正、權威的評價體系。
中國電視藝委會主任王丹彥補充指出“大電影”時代有三個特征：一是進入了全媒體時代，媒介的多樣化使得人人都可以是一個小台長，人人都可以是一個小總編，這就需要提高媒介的影響力和傳播力；第二是不同媒介的兼容與獨立並存，電影是多媒介影像的基礎；第三，面對多元複雜的媒介環境，媒介自身需要提供文化自覺和文化判斷力。
最讓研究者關注的是，“大電影”不僅僅發生在藝術層面，還囊括大眾文化、市場和資本運作等諸多方面。中國電影家協會電影產業研究中心主任劉浩東認為，在這個多媒體時代，電影、電視、動漫等不僅是一種競爭關係，也是一種合作關係，在產業鏈上可以互補。
中國電影資料館副館長饒曙光繼而提出，全媒介語境下電影產業鏈的完善是當前中國電影面臨的最大難題。需要解決三方面的問題：一是知識版權保護，只有法律、觀念上有知識產權保護，中國“大電影”才能可持續發展；二是要充分認識到植入式廣告對中國電影產業的損害，植入式廣告與以票房為主的中國電影產業有關，如果不能有效抑制這種過度的植入式廣告，會對整個電影產業發展產生一種破壞性；三是中國電影的產業鏈基本上停留在主流院線，停留在主流票房，如何在“大電影”觀念下完善這個產業鏈、實現中國電影的可持續發展是應該思考的問題。 |
