但拍賣會的這種平靜氣氛被劉煒的《雙親》所打破。
當拍賣師喊出100萬的底價後，戲劇性的一幕上演了。後排一名男子大呼一聲200萬，緊接著，“300萬”，另一買家迅速回應。一般來說，拍賣場上買家都很低調，只是坐著優雅地舉舉號牌，表示自己加價多少。然而，兩位男子競價劉煒《雙親》的場面卻截然不同。場內頓時騷動起來，大家紛紛將目光回轉，想看清楚這一幕。此後，由400萬直接跳到600萬，這一競價過程才趨於平穩。“620萬、650萬、680萬……”就在拍賣師即將在800萬落槌時，場內又有一位新的買家加入“遊戲”，直接加價50萬，將該幅作品以850萬拍下，加上15%的傭金後，劉煒的《雙親》以977.5萬元成交。
【回放】 三劉一曾成“財”背後
同樣場景也曾發生在劉小東、劉野、曾梵志身上。其中，劉小東、曾梵志2006年便成為繼當代藝術F4後的又一撥明星，而劉野則迅猛崛起於2010年。
2006年11月，北京保利秋拍上，俏江南老板張蘭以2200萬元競得劉小東《三峽新移民》；2008年6月，曾梵志《面具系列1996No.6》以7536.75萬港元成交，成為當時中國當代藝術市場拍賣的最高紀錄；2010年4月香港蘇富比春拍上，劉野《金光大道》以1914萬港元拍出，同年6月，劉野的《小海軍》在保利春拍上以1344萬成交，較之2007年拍出的717萬翻了近一倍。可以說，劉野成了當年拍賣市場上的最大贏家。
至此，四人用作品叫響了“三劉一曾”的價值，去年業內甚至對他們冠之以新當代藝術F4的稱呼。不過，很多業內人士對記者表示，資本由於其趨利特性，追逐新的市場熱點很正常。藝術策展人黃篤稱，以前歐美買家購買中國當代藝術作品覺得很便宜，現在這些作品都增值1000倍以上。這些藏家就會想著將其拿出來拍賣。加之金融危機對歐美藝術品市場影響很大，恢復起來慢，而華人藏家對於當代藝術的接受度則在與日俱增。策展人伍勁也表示，這些F4頭銜都是從市場價格和交易角度發明的，與學術無關，與生意有關。 |
