某些穿越劇就很聰明了，揚言該劇是穿越到神話時代，無歷史可言，不存在篡改，直接避開有關部門提出的篡改歷史的批評。但是隨意的創作，一味追求新怪奇，人妖戀的情節姑且可以理解，但半人半妖這究竟是個神馬角色？編劇幾乎把人類的想象力發揮到極致，挑戰著觀眾的承受能力。穿越劇作為一種新的電視劇題材，最起碼也應是在當時的歷史背景下上演的悲歡離合，不能除了人物能對上號之外，其他的時間、性格、事件等要素全部靠想象。這些愈演愈烈的穿越劇過多地出現在熒屏中，必然會扭曲觀眾對歷史的認識。
穿越劇不過是人們規避現實的視聽體驗，在歷史的外衣下包裹的關於“懲惡揚善”“愛情神話”的文化想象。穿越劇的編劇們精明地虛構一段無法驗證的歷史，給一個大時代的平凡小人物一段早已知道結局的時空，主人公帶著現代人的思維方式和知識儲備“玩轉”歷史，誘惑觀眾的是傳說中富麗堂皇的宮殿，至高無上的權力，高於眾人的優越感，當然還有穿越千年的愛情神話。大部分穿越都離不開宮廷，宮廷是權力的象徵，權力意味著自己的理想和抱負有實現的可能，權力也可以用來濟世安民，從而揮灑自己的英雄情結。在這厚厚的劇本背後不過是對權力、恩寵和安全感的非理性訴求。
穿越劇對觀眾產生的強大吸引力來源於躲避式快感，讓觀眾仿佛回到了一個特定的歷史時刻，那裡有恒定的秩序和確切的發展方向。再普通的人回到古代也是聰明絕頂、能力非凡、奇遇連連，大多是因為你與眾不同，又能如先知般預知未來，甚至改變未來。可是，智者告訴我們：別向未知寄托幻想，人們應該做自己的主導者，否則看似有了精神寄托，其實不過是陷入被愚弄的境地。 |
