我們需要這麼多諜戰劇嗎？
近一段時間以來，無休止的諜戰劇占據了我國絕大多數電視熒屏，但越來越熱的諜戰劇似乎並沒有得到觀眾越來越多的認可，相反還不可避免地帶來了觀眾的審美疲勞。主要原因有如下幾個方面：
一是跟風創作導致了模式化生產。方興未艾的諜戰劇並沒有在創造力上推陳出新，而是在盲目跟風中陷入了模式化、流水線生產的窠臼，凡有諜戰劇，必有假夫妻，必有一個敵特美女作為陪襯，必有敵人內訌。以至於網絡上有人這樣總結當前諜戰劇的七大俗：“特務多為美嬌娘，動作槍戰齊上場，故事單薄史料擋，假的妻子真的郎，敵我之間戀愛忙，勾心鬥角本事強，對白膚淺旁白扛。”這七大俗就是諜戰劇模式化生產的生動寫照。
二是演員人物設置的類型化。近期剛熱播的《旗袍》，就是人物類型化的突出典型。在《亮劍》中威名遠播李幼斌總是好人、總是那樣睿智和大義凜然；《我的美麗人生》中善良美麗的馬蘇依然善良美麗；《潛伏》中扮演鐵杆敵特的祖峰仍是壞人……這樣的演員人物設置毫無突破，對演員來說不具備挑戰性，對觀眾而言也會胃口盡失。
三是劇情的硬傷頻出。細看之下，近幾年活躍於電視熒屏的諜戰劇，幾乎都有明顯的劇情破綻，可謂是硬傷頻出。獲好評最多的《潛伏》在播出時，就有人指出了餘則成撥弄的地球儀上描繪的是蘇聯解體後的版圖，還能看到烏克蘭、白俄羅斯！開始看《旗袍》時覺得就是一個電視劇版的《色戒》，只不過留了一個光明的尾巴而已。為了“敵沒得逞我勝利”結局，編劇不惜留下種種硬傷：丁默群奸詐成性，但在對付關露萍、趙世傑這樣手無寸鐵、從未摸過槍的熱血青年時卻一次次失算；關露萍與丁默群在充滿煤氣的房間中被炸飛竟然都還活著；尚小蘭到敵窟中潛伏還帶著女兒和丈夫錢鵬飛的照片等等細節均讓人匪夷所思。而《黎明之前》中劉新傑是一個被懷疑的地下黨，但卻能每天白天安然在軍統上班，晚上如入無人之境地在城市里暗殺、接頭，軍統竟然無從覺察！《追捕》中一個手無縛雞之力且從沒有從事過地下工作的女醫生，卻能和一個身經百戰的警察隊長大玩躲貓貓，而且大戰多個回合後每每都能死里逃生。從編劇角度說，這些硬傷都是非常拙劣的，難怪海清直言“後悔”接了《追捕》，李幼斌也坦言《旗袍》中“確實有些情節太玄了。”
中國青年報社會調查中心的調查結果顯示：有 70.5%的觀眾認為，諜戰劇跟風現象帶來的將是又一輪市場惡性循環；55.8%的人認為，同類題材泛濫無形中擠壓了編導、演員的創作空間；47.3%的人認為，當下的諜戰劇熱潮是影視行業急功近利、浮躁短視的表現。可見，觀眾已經開始覺悟了。 |
