中評社香港3月7日電／《中國文化報》報道，近日，素以收藏中國當代藝術聞名的比利時收藏家尤倫斯夫婦宣布將把位於北京798的“尤倫斯當代藝術中心”管理權轉讓給“長期合作夥伴”，並將於4月3日通過香港蘇富比拍賣其收藏的106件中國當代藝術品，此後將尋機出售手中剩餘的1000多件中國藝術品。
尤倫斯的“退出”引起各方的猜測，同時不少人對尤倫斯的集中拋盤給中國當代藝術帶來的市場震蕩表示擔憂和恐懼。
一個收藏家出售自己的藏品本是很正常的事情，但尤倫斯這樣一個重量級別的大買家一次拿出上百件藏品拋售，就很容易被看做是一個非同尋常的“出貨”信號。其實，早在兩年前，尤倫斯就開始在內地拍場大肆出貨了，只是當時出售的大多是古代書畫。2009年春，尤倫斯將在嘉德花2530萬元購買的宋徽宗《寫生珍禽圖》送北京保利拍賣，最後被收藏家劉益謙以6171.2萬元接盤，大賺了一筆。隨後的明吳彬《十八應真圖》（1.69億元），曾鞏《局事帖》（1.03億元）都是當時的天價拍品，套現資金達6億元之多！彼時也試探性地拋售了少量油畫作品，如陳逸飛的《踱步》（4043.2萬元）和劉小東《陽光普照》（683.2萬元），拍價也不菲。
尤倫斯到底為何不願繼續持有中國當代藝術？既有市場的因素，也有個人和機構的因素。一方面中國當代藝術已經到了較高的價位，很難再攀升了，繼續持有也是枉然，此時出手能有個好價錢；另一方面如其所言，看上了印度年輕畫家的作品，有了“新愛”；此外，與退出尤倫斯藝術中心的管理決策層，引入西方藝術機構普遍採用的董事會機制也有關係。從尤倫斯連續性、分批次的送拍藏品來看，“出貨”顯然是早已計劃好的。 |
