中評社北京1月15日電／網評：“繁花”開後 期待百花爭艶
來源：光明日報 作者：呂珍珍
近日，電視劇《繁花》備受關注，開播僅10分鐘收視率就突破2%，顯示出精品劇的實力。《繁花》收官之後，有關的討論和想象依然在社交平台廣泛拓展，引發了許多觀眾對“老上海”的追憶。不僅如此，其影響力已經由線上的觀看和討論，延伸到線下的探索與追溯，湯泡飯、排骨年糕等上海傳統小吃在美食平台上紛紛爆單，故事發生地“黃河路”也成為熱門打卡地。
作為2024年年初最具熱度的劇集，《繁花》的出現看似偶然，實則有其必然性。自2022年國家廣播電視總局大力倡導影視劇發展減量提質、降本增效以來，劇集的粗放式創作、跟風扎堆式創作逐步減少，劇集創作逐漸走向理性成熟，質量驅動成為主流。《繁花》等高口碑的劇集可被視為政策調整產生的實效。同時，也應當看到，《繁花》的播出是電視劇領域在長期藝術積累的基礎上突破創新的表現，代表著劇集創作的一種新趨勢。
《繁花》被普遍認為很“王家衛”，關於這部劇集的討論，也多與導演王家衛的個人經歷和藝術追求相關。其實，就劇集鮮明的個人風格而言，《繁花》不是孤例。回顧2023年的劇集市場，《漫長的季節》《平原上的摩西》《歡顔》《裝腔啟示錄》《那些回不去的年少時光》等一批劇集，在視聽風格、敘事美學和價值傳達上，都區別於同類型的其他作品，帶有主創人員尤其是導演個人的獨特風格。這些作品的導演有相當一部分是從電影領域轉戰劇集市場的。在他們的推動下，電影和電視之間的壁壘被打破，劇集的敘事和語言具有了明顯的電影化傾向，形成一個有別於網台劇的特殊品類，《繁花》代表了這類劇集在藝術上的新高度。 |
