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莫言：我永遠知道自己是從哪裡來的

http://www.CRNTT.com   2012-10-12 09:03:15

莫言 　　中評社北京10月12日訊／北京時間10月11日晚上7點，瑞典皇家科學院宣布，將2012年諾貝爾文學獎授予中國作家莫言。莫言因此成為首位獲得諾貝爾文學獎的大陸本土作家。以下刊載兩篇采寫莫言的文章，以饗讀者。 莫言：我永遠知道自己是從哪裡來的 　　2012年10月11日19:56來源：光明網 作者：舒晉瑜  　　兩年前，復旦大學召開“莫言創作研討會”，總結他三十年文學創作。莫言覺得這是一件“尷尬事”：到底我該表現得冷若冰霜呢，還是得意忘形？我決定麻木，我對自己說，被討論的是另外一個人，是一個與你無關的人。 　　他常常以這種冷靜的、旁觀的姿態看自己，包括被家鄉人引以為豪的“莫言文學館”。館名是王蒙題寫，對聯則是賈平凹的手跡：“身居平安裡，心憂天下；神游東北鄉，筆寫華章。”高密老鄉的極大熱情，又有當代著名作家助力，莫言走進文學館時，也依然覺得“荒誕”：文學館裡的莫言，是與己無關的外人。 　　正因為有這種清醒的認識，莫言在文學之旅中走得穩健執著且心無旁鶩。無論第八屆茅盾文學獎帶來的榮譽、第八屆作代會上當選為中國作協副主席的聲名，還是當下紛紛揚揚的預測他得諾獎的傳言，沒有給他的生活增加或減少什麼，作家最重要的還是作品。在中國青年出版社推出的“作家與故鄉系列”莫言小說卷《學習蒲鬆齡》中，他還是一如既往地，走到哪裡，就把故鄉“帶”到哪裡。“吾家高密東北鄉，三賢四寶美名揚。石磨火燒咬頭好，韮菜爐包滋味香。曾經村村釀新酒，如今戶戶存陳糧。高梁雖美無人種，唯有玉米遍地黃。”他說：“故鄉留給我的印象，是我小說的魂魄。”《學習蒲鬆齡》收入的19個短篇，不但故事各異，在結構風格各有變化：寫實的、魔幻的……莫言稱：“寫著寫著筆就飛起來了”。 　　讀書報：您曾經提到自己對短篇小說的創作和銷售充滿信心，喜歡閱讀短篇小說的讀者大有人在。為什麼近年反而短篇寫得少了？ 　　莫言：我對短篇一直情有獨鐘，短篇自身有長篇不可代替的價值，對作家的想象力也是一種考驗。前一段時間我又嘗試寫了一組短篇。短篇的特點就是短、平、快，對我的創作也是一種挑戰。寫長篇還是大工程，即便是文壇的老工匠，面臨巨大的工程也會發怵。長期不寫，剛上來就寫長篇會覺得手生，通過寫短篇熱熱手再寫長篇，就像賽馬一樣跑熱蹄子再比賽。 　　我一直認為，不能把長篇作為衡量作家的唯一標準。寫短篇也可以寫出成就。國外的契呵夫、莫泊桑，中國的蘇童、遲子建、劉慶邦……不說長篇、中篇，單憑短篇也能確立他們在當代文學史上重要的地位——寫短篇完全可以寫成一個大家。 　　讀書報：無論故事的氛圍是荒誕無稽還是鬼怪精靈，作品豐富的想象空間與澎湃輾轉的辭鋒總是能叫人驚嘆不已——一提到您的作品，評價總離不開想象力。尤其在《學習蒲鬆齡》中，從書名到內容都是對中國民間想象傳統的一種回歸。您怎麼看待作家的想象力？ 　　莫言：每一個時代的作家都有獨特的想象力。我最近擔任“柔石短篇小說獎”的評委，天天在讀小說，發現每一個作家的想象力各具特點：劉慈欣的短篇《瞻仰上帝》 寫到天體物理，有非常深厚的修養和準備。他利用深厚的科學知識作為想象力的基礎，把人間的生活、想象的生活，融合在一起，產生獨特的趣味。這樣的能力我就不具備。須一瓜、哲貴、海飛、楊少衡……各自都有特別的想象風格。我是比較土的想象，離開鄉村和農業就沒有想象的材料。有人說寫作就是天馬行空，這是狂妄之言。創作必須借助物質的材料才可展翅飛翔。楊少衡對官場非常熟悉，寫官場小說就如魚得水；海飛寫的諜戰小說跟麥家又不一樣，他寫人性的糾葛；葉廣苓寫滿清貴族有關的小說，因為血液裡有這些東西，寫得就爐火純青。如果讓我來寫滿清貴族的格格，可以通過查資料寫作，但是肯定不如人家。 　　每個人的想象力是有限的，想象是很物質的東西，即使胡思亂想，也要有物質依托。我的想象力憑借什麼？馬牛羊雞犬豕，高粱地玉米田……寫這些得心應手；一進入城市生活、科幻領域，一進入特殊的歷史題材領域，就不是我的長項了。這也是作家應該注意的方面。

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