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張大千：最富的窮人

http://www.CRNTT.com   2012-07-19 14:50:09

“文人雅士、達官貴人是我的朋友，平民百姓也是我張大千的朋友”    　　在張心慶的記憶中，父親一生都很尊重人，尤其尊重在他身邊工作的普通勞動者，無論是裱畫的師傅、為他定做衣服的裁縫，還是家裡的雇工。“他常說，工作沒有高低貴賤之分，人是平等的。尊重他人，善待他人，就是尊重自己、善待自己。 ”   　　有一年，張大千在香港一家酒店下榻，為自己的畫展作準備。酒店特意安排了兩位年輕的茶房負責照顧他的起居。因為喜愛張大千的畫，兩位茶房抱著忐忑不安的心情向他求畫。原本覺得張大千是大家，肯定希望渺茫，誰料想張大千聽後便一口答應，還大笑道：“你們年輕人怎麼不早說，我還以為你們不喜歡我的畫呢! ”說著，就鋪開紙墨畫了起來。   　　就在張大千作畫期間，房裡陸續聚集了許多客人。其中一位老先生看畫看得入迷，還沒等畫家放下筆，便高喊著無論多少錢，都要買下。   　　張大千婉言拒絕說：“這畫早已‘有主’了，我答應過要送給別人。君子一言，駟馬難追。如果老先生實在想要，就和這畫的主人私下商量吧。 ”隨即指向兩位小茶房。誰知老者見狀生氣地叫囂道：“難道我還不如他們麼? ”   　　平日總是和顔悅色的張大千這下有些慍怒了，語氣頓時嚴厲了許多：“文人雅士、達官貴人是我的朋友，平民百姓也是我張大千的朋友。沒有這兩位小兄弟的悉心照料，我哪有時間專心作畫?這畫是我特意給他們聊表謝意的。 ”   　　“像這樣為普通百姓贈畫的故事還很多。父親曾在青城山的山腰上為給他抬滑竿的竿夫畫過素描，也給茶餐廳裡推點心車的女招待贈過畫，還曾為討一個四川老鄉做油條的秘方而用畫作交換。 ”在女兒眼中，父親張大千雖然以畫謀生，但他重情誼，從不吝嗇，平民百姓只要喜歡他的畫，向他開口，他都一視同仁，不取分文。   　　父親是 “世界上最富的窮人”    　　“張大千是國畫大師，一定腰纏萬貫富得流油了。你既然是他的女兒，多的不說，他的畫總有兩三幅吧? ”不知從何時起，“遺產”成了張心慶無論到哪都回避不了的問題。   　　開始張心慶還耐心地對別人解釋，現在她手上沒有一幅父親的遺作，就是個一窮二白的“無產階級”，但是大多數人聽了都不相信。後來，每當面對這種追問時，張心慶都含笑不語。   　　一個偶然的機會，張心慶在報紙上看到一則有關父親的小故事，標題是《張大千——世界上最富的窮人》，張心慶覺得，這是對父親最貼切的評價。   　　張心慶記得，上世紀30年代到40年代末，張大千常在各地開畫展，收入不菲，完全可以購置田產，住豪門大宅，但奇怪的是，張家上無片瓦，下無寸土，家裡的住房全是租借朋友的，張大千也被朋友們戲稱為“富可敵國，窮無立錐之地”，常常囊中羞澀，負債累累，經常是借了還，還了借。   　　張大千的錢究竟去了哪裡？   　　原來，張大千除了供養一大家人，慷慨幫助親朋好友以外，大部分的錢都用來購買古畫。   　　“父親特別喜歡古代藝術大家，如石濤、朱耷、唐伯虎、鄭板橋等人的作品。只要是真跡，爸爸就不惜重金買下收藏，為此寧可不吃不喝不睡，甚至搭上了安家置地的本錢。買來後就不斷地鑽研、臨摹，提高自己的藝術造詣。漸漸地，他成了一名古畫收藏家和鑒定家。 ”   　　“在臨摹敦煌壁畫時，父親不知花了多少財力、物力，還向銀行貸款，聽說把一家私人銀行都拖垮了。他日以繼夜地在敦煌洞窟裡畫呀畫，進敦煌時滿頭青絲，回來時兩鬢斑白，那時他才40多歲。 ”在張心慶的記憶中，父親永遠將藝術放在第一位。   　　正是由於張大千研究透了古人的創作技法，又在此基礎上發展出了自己的藝術風格，發明了潑墨、潑彩的創作技法，師古不泥，化之為我，才真正地成為了一名博古通今、自成一體的大家。   　　據張心慶介紹，1952年張大千離開香港僑居海外，正是經濟上最困難的時候，張大千卻把身邊最珍貴的古畫《韓熙載夜宴圖》、《瀟湘圖》、《萬壑鬆風圖》以及一批敦煌卷子、古代書畫等珍貴文物，以極低的價格半賣半送給了一位朋友，使這些國寶留在了大陸。當時美國人也出高價要買。張大千說：“這三幅古畫是中國的珍寶，不能流入外國人手中。我不能讓後人譴責，我雖不能流芳千古，但絕不做遺臭萬年的事情。 ”   　　1954年，張心慶的母親又將丈夫在敦煌臨摹的279幅壁畫全部捐給了四川省博物館，獲得了遠在海外的丈夫的支持，直稱妻子做得很對。   　　1983年4月2日，張大千在台北病逝，他把自己生前留下的許多古畫和古籍，捐給了海峽兩岸的博物館，就連他的住所“摩耶精舍”也一並捐贈了。   　　“我始終認為爸爸對我們的愛、對家庭的愛只是‘小愛’，他對別人、對國家的愛才是‘大愛’。這‘大愛’裡，有父親寬廣的情懷。他不僅僅屬於我們，他更屬於我們的民族，屬於全世界、全人類。 ”張心慶感嘆道。

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