【 第1頁 第2頁 第3頁 第4頁 第5頁 第6頁 】

印度電影何以震撼中國

http://www.CRNTT.com   2011-05-11 09:21:05

印度電影繁榮的基礎  　 　　電影關注現實是印度民眾的選擇 　　印度電影業的發展可謂一波三折，在不同的歷史時期，不同的電影類型都曾經“各領風騷三五年”，甚至有一段時間，成人片成為了印度電影的生力軍。 　　比如上世紀70年代時，印度政局動蕩不定，階級矛盾激化，社會問題嚴重，貧困的人民群眾把擺脫重重困境的希望寄托於幻想之中，以尋求精神上的解脫。這時候就有導演學習西方影片，拍攝場景豪華的大製作，並且花大成本拍“多明星武打片”，一味追求感官刺激，吸引觀眾觀看。 　　但到了上世紀90年代，隨著民眾審美口味不斷提高，群眾迫切要求看到反映和解決現實生活問題的影片，這時期武打片逐漸失寵，代之而起的是社會題材影片。這也促成了印度電影新的輝煌。 　　此後，無論是種族問題還是宗教問題，甚至政局，印度電影都開始慢慢融入。   　　更關鍵在於，愈發寬鬆的電影審查 　　要知道，《貧民窟的百萬富翁》可謂是對印度貧民生活的赤裸裸呈現。而《芭薩提的顔色》更是“謀殺”了政府高官，並宣揚民眾“覺醒”，這類的影片，怎麼能公映呢？ 　　先說《貧民富翁》一片怎樣被法院放行—— 　　該片在印度公映時，果然遭到了一些印度人的抵制，其中有人向法院呈交了請願書，抗議該片內容。而印度古吉拉特邦最高法院院長在收到有人對《貧民富翁》的控訴之後，特地觀看了這部電影，他認為這部電影顯示了“印度貧民區居民的潛能和觀察力”，認為它“提供了我們應對眾多重大社會問題的工具和靈感”，所以他駁回了這項抗議請願。 　　再說《芭薩提》一片是如何通過審查的—— 　　這樣毀壞政府，尤其是國防部形象的影片，在審查時讓導演著實捏了一把汗。國防部長聽說劇情後也敦促電影審查委員會讓制片人獲得軍方的許可。在審查時，國防部長及部分軍部高官共同觀看了本片。一位空軍官員在接受採訪時說：“與其說這是在回顧過去，不如說是在警示未來。”國防部長也不再要求任何的删減，反而建議影片的最後登出更多因駕駛米格戰鬥機罹難的飛行員姓名。 　　印度的電影審查制度，是一種官方與民間合作管理的制度，而隨著時間發展，審查的條件也愈發寬鬆，其中一個標誌是：曾經在印度的銀幕上，難見男女接吻之舉，而現在已經稀鬆平常。

【 第1頁 第2頁 第3頁 第4頁 第5頁 第6頁 】