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中國文物藝術品收藏進入“億元時代”?

http://www.CRNTT.com   2010-12-29 13:34:52

2008年，徐政夫的觀想藝術中心在北京成立。30年的藝術品投資經驗，讓他成為大陸企業家的藝術品投資“經紀人”；學者的背景，使他和大陸文物界專家的關係非同一般；擁有價值過億的收藏品，也讓他成為國內外許多知名博物館的策展人、供貨商和座上賓。 　　正是這種收藏家、學者、經紀人和策展人重叠的“四不像”身份，讓他對兩岸以及國際藝術品市場，能夠冷靜地對比和分析。他把當下中國的這股收藏熱，稱為收藏業“熱烈競爭”的繁榮。 　　中低檔的收藏品是最易破碎的泡沫 　　《望東方周刊》：現在大陸的藝術品收藏和投資非常熱，在大陸收藏家中，是否存在一些共同的認識上的誤區？ 　　徐政夫：首先，我把購買藝術品分為投資和收藏兩種形態，大陸和台灣最大的區別，就是投資大於收藏。收藏分三種類別：學術類的、裝飾類的和藝術類的。如果要用收藏品投資，只能投資到藝術類的收藏品中，而什麼是藝術品，這是需要鑒定的。 　　曾有很多大陸的收藏家請我到家裡去“喝茶”，其實就是讓我去欣賞藏品。但是我很少應約，並不是沒時間，而是實在“不忍心”揭穿。現在中國的收藏家，100個裡只有不到10個人收藏的東西是真正具有投資價值的；剩下的90個人，不是買到贋品，就是買到“裝飾性”和“學術性”的藏品，投資價值幾乎沒有。 　　“學術類”的藏品，就是在考古中發現的，類似於史前陶器和北京猿人骨頭之類，有學術價值但是不美觀的東西，“學術有價值，市場無價格”。 　　“裝飾性”的藏品就是類似於山西家具、徽州磚雕、木制門窗、民窑瓷器、奇石等等，可以放在家裡做擺設，美化環境，但是不要希望它能賺錢。 　　值得投資的收藏品有一個共同點：人見人愛。現在許多專家把投資收藏品說得很複雜，其實最核心的要看它是否有足夠的藝術性。 唯有藝術品才能可長可貴，畢加索、梵高如此；張大千、齊白石如此；青花瓷、珐琅彩如此；商周銅器、北魏石刻亦如此。 　　《望東方周刊》：大陸的拍賣會中，越來越多的藏品拍到億元天價，這是否標誌著收藏業進入了黃金發展期，是否有泡沫存在？ 　　徐政夫：真正的藝術品，不管是現在的還是過去的都很貴。當代名家的畫作，一張也要幾千萬，古董賣到上億元也就不算奇怪了。 　　1990年左右，台灣的收藏非常熱，當時有很多人買古董、買藝術品、買油畫，已經可以轉手賣到上千萬。因為當時大陸很多文物流到港澳、歐美、日本，我們也從歐美購買。所以90年代台灣成了中國文物的重要集散地。現在，台灣由買方變成了賣方市場，成了供給方，很多收藏家賺了大錢，因為大陸對收藏品的需求量太大了。 　　從世界範圍來說，什麼地方收藏力量大，經濟實力雄厚，就會成為文物和藝術市場的中心。90年代時，世界文物中心在英國倫敦；2000年後轉移到美國紐約；再經過四五年轉到了香港；現在世界上拍賣量最大的地方是北京。 　　從拍賣量來講，中國已經是世界文物中心了，但是從影響力來說，還沒有成為核心。我們很少召開世界性的博覽會，中國的拍賣行還沒有能力去紐約開拍賣會，我們依然是在自己的小圈子裡“繁榮”，遠沒有完成國際化的過程。 　　現在大陸收藏家更偏重於投資和保值，這種情況下，藝術品的價格就受到經濟起伏的極大影響。投資性的收藏越多，收藏市場的變化就越大。一個人買了2億元的藏品，當經濟出現問題，他就要拋售，這會造成收藏市場供需的不穩定。投資收藏的人越多，經濟不穩定時，泡沫風險就越大。 　　另外，藝術品投資應該是世界性的，你買的東西，必須是各國收藏家都趨之若鶩的。但現實是，在國外的拍賣會上，你會看到為一件拍品爭搶的都是中國人自己，外國人不感興趣，這就不是國際性的投資，所以風險就很大。外國人看重銅器、三彩、雕塑、佛像，而中國人喜歡買名畫、宮廷禦用品、犀角玉器。 　　不管是否有泡沫，最好的方法就是買真正有藝術價值的、重要的藏品，即使遇到金融風暴，幾年過去，真正好的作品價格還是會漲回來。如果大勢衰退，第一個受影響的都是中低檔的東西，高端藏品至少是保值的。

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