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馮氏春晚為何只創新20%

http://www.CRNTT.com   2014-02-02 09:58:32

演著演著又回到了那個熟悉的春晚   　　另一大創新是準確詮釋了這個時代春節的意義 　　一位博主寫道：春節原本是開春前的休息與慶祝，後來在家人四分五裂的現代，成了親人團圓的象徵。 　　如果說這位博主寫出了春節的時代意義的話，那麼今年春晚開篇就緊抓這一意義，在一個外出游子跋山涉水、歷經辛苦回到家的短片後，接著一曲《想你的365天》，讓人動容。其後小品《擾民了你》、歌曲《時間都去哪兒了》等節目，繼續烘托出了“在外打拼，家是港灣”的主題，抓人心緒。 　　可以說，馮氏春晚在詮釋春節時代意義這一點上是動了腦子用了心的。 不過創新也的確就止於20% 　　春晚走完前段後，感覺馮導迅速將指揮權還給了央視導演 　　如果把春晚的前10個節目（約占總節目量20%多一點）當做春晚的第一階段的話，那麼這一階段確實給人耳目一新的感覺。不過再往後似乎就看不到馮導的影子了，而“央視”在全面接管。各種我們熟悉的套路在一套一套按部就班的出來，當然這些套路在前10個節目中也有體現。 80%無創新可能是因為太多東西動不得 　　小品依舊沒有脫離“小人物的精神勝利或自我矮化” 　　有人曾總結說，春晚中的群眾、小人物不管以什麼形式出現，終歸只有兩種面貌——精神勝利或者自我矮化。 　　今年春晚的四個小品，正好前兩個是精神勝利、後兩個是自我矮化。在精神勝利模式中，小人物的問題最後都是靠“世上還是好人多”解決的。小品《擾民了你》，打工者面對房租高漲的問題，是由遇上一位好大媽解決的；而小品《扶不扶》中老人跌到不敢扶的問題，是由遇上一位好小夥解決的。 　　在自我矮化模式中，小人物總是精於算計、形象猥瑣，等著最後被高風亮節的領導點化。小品《我就這麼個人》，馮鞏飾演的下屬套用本屆春晚中的一句台詞，就是“畢——福——劍”（必浮賤），而主任的各種高風亮節教育感化了他。小品《人到禮到》，牛莉飾演的群眾精於算計，代表了飽受人們詬病的“隨份子”文化，最後卻也是被科長點化。

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