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吳冠中：我負丹青！丹青負我！

http://www.CRNTT.com   2010-06-29 13:09:51

翌年，我到香港，香港城市大學邀我去參加一種實驗，我在黑暗的屋子里活動，類似作自己的畫，以身體的行動作畫，屏幕上便顯示千變萬化的抽象繪畫，真是超乎象外，我自己成了蛋白基因。  　　2002年春，香港藝術館舉辦我的大型回顧展《無涯惟智——吳冠中藝術里程》。這個展覽對我很有啟發，他們不僅僅張掛了我的作品，而是通讀和理解了我的藝術探索後，剖析我探索方向中的脈絡，將手法演進在不同時期所呈現的面貌並列展出，令觀眾易於看清作者的創作追求，其成敗得失，共嘗其苦樂。比方從80年代的《雙燕》到10年後的《秋瑾故居》，又10年而出現了《往事漸杳，雙燕飛了》，三幅作品被並列，我感到自己的被捕，我心靈的隱私被示眾了，自己感到震撼。關於近乎抽象的幾何構成，纏綿糾葛的情結風貌，其實都遠源於具象形象的發揮。不同時期作品的篩選與組合揭示了作者數十年來奔忙於何事。這樣的展出其實是對我藝術發展的無聲的講解，有心人當能體會到這有異於一般的作品陳列展。我非常感謝以朱錦鸞館長為首的展覽工作組的專家們，我因自己的被捕、被示眾而感到自慰，作者的喜悅莫過於被理解，遇知音。  　　由於群眾的熱烈要求，藝術館與我商量，希望我作一次公開寫生示範。我作畫一向不願人旁觀，更不作示範表演，表演時是無法進入創作情緒的。但他們解釋，如今畫家很少寫生，青少年不知寫生從何著手，而我長期不離寫生，希望不錯失這惟一的良機，給年輕一代一些鼓勵吧!我無法推辭主人的心意和群眾的熱忱，就只好作一次“服務”性的寫生示範，重在服務，難計成敗了。他們準備從第一筆落紙便開始攝像，一直到最後一筆結束，展示寫生的全過程，將作為稀有的資料檔案。對象就選維多利亞海灣，我就在藝術館的平台上寫生，能擠上平台的人畢竟有限，觀眾大都在大廳里看錄像。報刊早作了報道，寫生那天，大廳里擠滿了人，但，天哪!天降大霧，視線不及5米，維多利亞港的高樓大廈統統消失於虛無飄緲間。濃霧不散，群眾焦急，我當然不願有負群眾的渴望，便憑記憶，對著朦朧表現海港的層樓和往來的船只，而在如何構成樓群，其落筆先後和控制平衡等手法中也許還能予人一些參考，寫生並不是抄襲對象，寫其生，對“生”的體會，人各有異。  　　事有凑巧，我的展覽3月6日在香港藝術館開幕，法蘭西學院藝術院同日投票通過吸收我為通訊院士。我屬首位中國人通訊院士，香港報刊頗為重視，甚至以藝術諾貝爾獎譽之。通訊院士只授予外國人，法國人則為院士，朱德群和趙無極均已為院士，我們都是杭州藝專的學生，林風眠校長有知，當感慨深深。  　　2003年是農歷的羊年，我不信傳統的所謂本命年，但上個羊年，即12年前，老伴病倒，恰恰屬我的本命年，似乎是對我頑固思想的懲戒。這個羊年孫女吳曲送來一條紅腰帶，堅持要我用，我用了，但紅色的帶驅不走華蓋運，老伴又病倒，情況嚴重，我也罹疾，兩人住兩個醫院，我們的3個兒子和兒媳穿梭於醫院間，實在辛苦極了，尤其乙丁，眼看著瘦了許多。老兩口攜手進入地獄之門，倒未必是壞事。但終於還是都出院回家了，大約還有一段桑榆晚境的苦、樂行程。病後，我們住到龍潭湖邊的工作室，清靜，遠離社會活動，每天相扶著在龍潭湖裡漫步，養病。可雨和於靜從新加坡給我們兩人各買了一件紅色外衣，白發、紅裝，加上老伴的手杖，這一對紅袖老人朝暮出現在青山綠水間。長長的垂柳拂年輕的情侶，也拂白發的老伴，我想起《釵頭鳳》中“滿園春色宮墻柳”及陸游晚年的“沈園柳老不吹棉”，不無滄桑之感。我們被人們看眼熟了，進園門也不須出示月票，如果某天未到，倒會引起門衛的關注。也常有游人認出我來，便客氣地回答：你認錯人了!但那神情，對方還是堅信沒認錯。日西斜，我們攜手回到公寓，一些年輕人在打網球，有一位新搬來的姑娘，並不相識，她舉著球拍向我們高呼：爺爺奶奶真幸福！ 　　龍潭湖上，隔著時空回顧自己逝去的歲月，算來已入垂暮之年，猶如路邊那些高大的楊樹，樹皮幹裂皺褶，布滿雜亂的瘡疤和烏黑的洞。布滿雜亂的瘡疤和烏黑的洞的老樹面對著微紅的高空，那是春天的微紅，微紅的天空上飛滿各色鮮艶的風箏，老樹年年看慣了風箏的飛揚和跌落。我畫老樹的斑痕和窟窿，黑白交錯構成悲愴的畫面，將飄搖的彩點風箏作為蒼黑的樹之臉的背景，題名《又見風箏》；又試將老樹占領畫幅正中，一邊是晨，另一邊是暮，想表現晝與夜，老樹確乎見過不計其數的日日夜夜，但永遠看不到晝夜的終結。  　　春天的荷塘里浮出田田之葉，那是苗圃，很快，田田之葉升出水面，出落得亭亭玉立，開出了嫣紅的荷花，荷花開閉，秋風乍起，殘荷啟迪畫家們的筆飛墨舞。當只剩下一些折斷了的枯枝時，在鏡面般寧靜的水面上，各式各樣的幹枝的線的形與倒影組合成一幅幅幾何抽象繪畫。我讀了一遍荷之生命歷程，想表現荷塘里的春秋，其實想畫的已非荷或荷塘，而著意在春與秋了，怎樣用畫面表現春秋呢!

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